通过较多的藏友帮忙长眼验证，其形制和胎釉，包括装饰图案和绘画风格，以及所用的青花钴料均属于“元青花”范畴。

简单地说，手表与怀表，初步的鉴别是验证机芯。

瑞士系列品牌早在两个世纪前就习惯将品牌名称与型号铸刻在机芯周围，字体均匀清晰，造假困难较大；只有看得见这些标志的手表或怀表，才可能是真正的名表。

而且，由于铸造工艺精湛，名表的机芯即使时隔多年后依然光洁如新，不会产生生锈变形的情况。

如一款“康熙青花人物纹葫芦瓶现代仿品”被断定为“胎质疏松”——这是展览中的赝品常获得的评价。

“胎质疏松的瓷器会有很多开片。

仔细看这一件宝贝，其实造型与服饰方面就已经告诉了大家它并不简单，虽然经历了好几百年，但人物身上穿着的服饰却还是非常漂亮。

尤其是头发与脸部细节描写，太美了，流露出一种古代女性的委婉美感。

一般瑞士系机芯的转动轮轴都是呈现正圆锯齿状的，美国与英国的名表则不一而足，椭圆、正圆与球形轮轴都有，其对应的品牌也应该符合这个特点。

这种痕迹没有规则，是在岁月的流逝中自然留下的，和现代新品用人工做出使用痕不同，人工做的有规律性，比较生硬，仔细观察，可以区别。

如果器物入过土，也应有土侵和灰皮等被腐蚀的痕迹。

笔者曾在广西壮族自治区博物馆见到一件商代铜觚，该觚自腰以下是原器部分，腰以上部分则是作后配的，后配的觚的侈口部分还有些走形，侈口形式过于直，并且呆板。

后配部分都有假地、假锈，进行随色。

再者，对于怀表，据介绍则可用放大镜仔细观察表的外壳磨损程度，表壳底和壳身的衔接处是否断裂，表壳有没有凹痕或者包金有没有脱退。

器形有碗、盘、瓶、盅、盏、罐、炉、灯等，采用刻花、划花、印花、点彩及堆塑等工艺，器物上还有许多文字。

余杭窑：在今浙江余杭，故名。

还有，一定要打开表壳，观察后底盖的标记，通常牌名会标记在表壳中间。

同时要看有没有牌子的标记以及标记是不是后来盖上去的，以防表是被拼凑而成的。

胎灰色，盘碗为平底足，下有大块支烧痕。

器物以盆、碗、盂等大口器为多，此外有天鸡壶、四耳双铺百衔环壶、灯和盏等。

另外，要注意钟表走得是不是稳妥，表的滴答声是不是清脆等。

早期的碗、盏，一般作六弧或八弧瓜棱状，葵口，作为一种装饰。

烧造方法，采用单件仰烧。

器底垫泥饼，与匣钵相隔；饼径均小于器物圈足内。

使烧出的瓷器，圈足光洁而有釉。

后要看的是表面，这也是一个古董怀表常被的部分。

由于历史比较悠久，表面或多或少都出现了磨损与脱色的现象，表壳上不一定很明显，但环绕表面的一圈金属却都有明显的划痕，造假品的做旧显得比较矫情，划痕不可能做得很明显。

但涂锌作旧的器物，也可以识别：涂锌的器物，高温下气泡是一次性破裂，不像自然老化的，有时间因素加入，因而是有多有少，而不是整齐划一的。

放大镜观察，蚯蚓走泥纹，用气泡一个个串连一体呈立体的爬行状，青蛙卵纹包裹卵核一摞摞正欲孵化而出。

还有牛血纹，血色深红暗沉气腾腾，庄重威严等等，难以一一叙述。

顺带一提，老怀表的机芯多选用黄铜合金制作，少数甚至选用与黄金镶边。

个人认为不是不行出证，只是可全面操作的难度大，原因有三：泉州窑：今福建泉州市，故名。

主要烧青白瓷、青瓷和黑瓷，时代均在宋元时期。

泉州窑青瓷、青白瓷、酱釉瓷、黑釉瓷大量外销。

①咸丰、同治时，粉彩的含量比较多，彩粉比较浓厚，而且在精细粉彩器物上，往往还描绘金彩，所以此时粉彩表现得十分艳丽:②光绪、宣统时，粉彩含粉量减少，粉料非常淡浅。

、软彩，是同治晚期出现的。

到光绪、宣统时比较盛行。

特别重要的是发现了一批“描金、银彩”的黑釉瓷碗，在乃至世界同类窑址中属发现，在国际传世品中极为罕见。

宁德窑：宋元时期瓷窑，在福建省宁德县。