如文物鉴定会、地方省级鉴定站、经批准设立的带有事业单位性质的文物商店、公立的博物馆等公益机构的鉴定。

民间鉴定指除此之外的各类鉴定行为。

简单地说，手表与怀表，初步的鉴别是验证机芯。

瑞士系列品牌早在两个世纪前就习惯将品牌名称与型号铸刻在机芯周围，字体均匀清晰，造假困难较大；只有看得见这些标志的手表或怀表，才可能是真正的名表。

而且，由于铸造工艺精湛，名表的机芯即使时隔多年后依然光洁如新，不会产生生锈变形的情况。

例如，一件印花青釉瓷器，要鉴别它窨是耀州窑制作还是临汝窑制作、或是其它窑口制作的。

评价：即评定这件古董质量的优劣，以及艺术价值和经济价值。

一般瑞士系机芯的转动轮轴都是呈现正圆锯齿状的，美国与英国的名表则不一而足，椭圆、正圆与球形轮轴都有，其对应的品牌也应该符合这个特点。

不过，并非所有的专家都这样，大部分专家还是正直的，敢于说实话，实事求是，但有时候也会将真文物鉴定为赝品。

就犹如《金刚经》古籍文物鉴定。

而中华文明也因为这些珍贵的文物，变得更加的有内涵，文物是历史的见证者，也是历史的承载者，每一件文物，都有其存在的必然性。

民间有句俗语，为“乱世黄金，盛世古董”，在盛世之中，古董甚至成为比黄金还要的东西。

查看详情>为一件完整器。

为了遮人眼目，让人看不出修补痕，作部分常用加漆皮来调色，在铜器上作假地和假锈。

再者，对于怀表，据介绍则可用放大镜仔细观察表的外壳磨损程度，表壳底和壳身的衔接处是否断裂，表壳有没有凹痕或者包金有没有脱退。

”而“乾隆款青花缠枝莲纹赏瓶”的馆藏品和仿品的对比展示，更让许多观众觉得迷惑无比。

一位藏家认真地研究了半天告诉记者，她觉得那件“”画工更好，更像真的。

还有，一定要打开表壳，观察后底盖的标记，通常牌名会标记在表壳中间。

同时要看有没有牌子的标记以及标记是不是后来盖上去的，以防表是被拼凑而成的。

之所以强调在鉴识古瓷时，要从上述四大要素去入手，这是因为，这四点是现代作者较难仿出的。

古瓷的釉质，一般要注意其釉质的粗细、光泽的新旧以及气泡的大小、疏密等几方面的特征。

而后仿的“钧瓷”，其编号正与之相反。

用高锰酸钾去“贼光”新的瓷器，表面上都有一层很亮的光，行话叫做“贼光”。

另外，要注意钟表走得是不是稳妥，表的滴答声是不是清脆等。

同治以后堆粉青花比较少了，这时青花下面的堆粉极薄，颜色淡浅。

、由咸丰到宣统这一时期，粉彩发生了显著变化。

粉彩的料质由精细变为粗糙，粉彩的颜色由浓艳变为淡浅。

始烧于五代，是目前发现的南方地区烧造白瓷的早窑址。

烧青瓷、白瓷。

青瓷釉色偏灰，其显亮部分，微带绿色。

白瓷色调纯正，洁白度达°。

黑釉——以铁为主要着色元素，釉中含有%以上的铁量在高温中焙烧，便呈现黑色，故名。

东汉时早期越窑已烧制出黑釉，但黑釉不纯。

东晋到南朝初的浙江德清窑，烧制的黑釉瓷釉面光泽，色黑如漆。

后要看的是表面，这也是一个古董怀表常被的部分。

由于历史比较悠久，表面或多或少都出现了磨损与脱色的现象，表壳上不一定很明显，但环绕表面的一圈金属却都有明显的划痕，造假品的做旧显得比较矫情，划痕不可能做得很明显。

珐琅彩瓷是宫廷垄断的高级艺术品，画面立体感强，色彩瑰丽，异常广阔的地域上，古窑址遍及全国，不同的窑场出不同风格的陶瓷产品，使得我国古代陶瓷文化异彩纷呈。

带“枢府”铭的卵白釉器在明代人眼中是十分珍贵的佳作，尤为精致，修足规整，足底无釉，底心有乳钉状凸起，胎体厚薄适中，是至今所知元代官用之器的名品。

石虎湾窑：五代景德镇瓷窑，烧制青瓷和白瓷。

青瓷胎灰色，釉色青中带黄，器皿多为盘碗。

顺带一提，老怀表的机芯多选用黄铜合金制作，少数甚至选用与黄金镶边。

个人认为不是不行出证，只是可全面操作的难度大，原因有三：怀化窑：湖南省怀化县，有战国一汉代古窑址两处，窑内留有较多红砖和少量青砖，砖块面有拍印纹、绳纹、曲折纹、六方格纹、米字纹，窑内下层有黑陶和灰陶碎片，饰麻布纹和粗细绳纹。

是宋、元两代各大制瓷规模、延续烧造时间长、生产的瓷器的古代窑场。

①从釉上看，湖田窑瓷器青白瓷釉稍厚，施釉不均匀，积釉处多发青色，上手后润滑挺括，叩之清脆悦耳。

花卉图案以传统意义上的“四君子”——梅、兰、竹、菊和“岁寒三友”——松、竹、梅等为主。

也有喇叭花、牵牛花、缠枝花等。