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松江派:明末山水画派之一
素材来源:原创 | 编辑:核实中... | 发布时间 :2021-03-31 | 27 阅读 | 分享到:
松江派是“华亭派”、“云间派”、“松江派”的统称,由于明代的松江是江浙两省的交通要地,是当时全国工商业较为发达的城市,是文人墨客的聚集地,所以由董其昌、顾正谊等人分别创立。

虽然此派是在松江地区,但实际上都是吴派的延续,将文人画的创作推向了高峰。

由于受到山水画分宗说的影响,松江派将南宋的风貌展现的淋漓尽致,以其温润、淡雅、含蓄为主,注重笔墨情趣,意蕴深远。

明朝唐志契云:“苏州画论理,松江画论笔”,在明末清初时期的画坛有着较高的声望。

松江派有着坚实的群众基础,其大部分的作品都反映了当时的社会风尚,其作品一出就会形成巨大的社会反响。

其松江画派的创始人顾正谊被称为“元四家”,对于画作的临摹和鉴赏能力都是当时数一数二的大家,非常精通于描绘故事性的题材。

其画作风格初期主要受到马琬的影响,中期主要受到黄公望的影响,画作的布局追求大雅之风,而后期在经过多年的艺术积累之后,有了自己独特明显的风格,其山水画大多都是以方顶为主,山和竹林都是通过层层叠嶂的画法进行描绘,风格自然,韵味较深。

其于1956年所作的《故宫字画集》、1957年所作的《溪山秋爽图》是他的名作,从其画作中可以感受到浓厚的自然魅力及苍劲之感,精细的工笔、独特的布局再加上韵味的奇特使其在明末清初有着较高的声望,是名艺皆具的大家。

而松江画派的迅速发展则是在董其昌先生的带领下,让更多人了解到山水画的魅力。

几十年的仕途生涯的他,对于山水画的理解却是另一番韵味,是明朝晚期最杰出、影响力最大的字画家。

董其昌的山水画比较注重师法传统的技法,追求的简单、淳朴的画风,对于笔墨的浓淡、韵味较为的看重,从其山水画的作品中就可以看出,通过其墨色的浓淡,将主体与陪体之间展现的淋漓尽致,看似简单,却将秀丽、雅致展现的尤为突出。

其作品《岩居图》、《明董其昌秋兴八景图册》中看,他所作的山水林石,生动感较为显著且有着神气的韵味,通过他的儒雅之笔向观赏者展现出了董其昌对于做人、做事的态度。

现在的字画市场上,董其昌先生的画作一直都是海内外收藏家寻觅的目标,足以可见董其昌先生画作的珍贵性。

山水画最为兴盛的时期就是在明朝时期,而明朝时期画山水画的就有400多位山水画家,社会的形态也造就了他们。

松江派山水画精品赏析及价钱参考:1:董其昌1631年作溪山清樾图,尺寸:150×72厘米,估价:RMB 5,500,000 ~ 6,500,000,成交价: RMB 7,130,000 ,成交时间:2011.06.07,拍卖公司:北京匡时国际拍卖有限公司,拍卖专场:2011春季艺术品拍卖会。

钤印款识:款 识:溪山清樾图。

辛未二月写,董其昌。

钤 印:宗伯之章、董玄宰 鉴藏印:方小东手藏字画印、云亭字画、燕庇私印、蔽寿枢家珍藏、秘晋斋印章 题 签:溪山清樾图。

董其昌真迹。

芝田陈诚题。

钤 印:陈诚。

题 跋:北苑有此图。

藏王元美先生家,玄宰临之笔端,真有霹雳鬬也。

陈继儒得观因题。

钤 印:眉公、腐儒。

此《溪山清越图》轴作于崇祯四年(1631)年,时董其昌七十七岁,为躲避党祸的乡居时期。

画作中已全是董氏成熟画风,代表了他山水画的成就。

构图严谨,有元四家的影响,近处为坡石杂树,中段为溪流蜿蜒而下,远处为层峦叠峰,雨雾缥缈。

山石以多种皴法写就,浓墨点苔,草木华滋。

2:董其昌山寺晴岚图立轴,尺寸:145×45厘米,估价:RMB 2,600,000 ~ 3,000,000,成交价: RMB 6,900,000 ,成交时间:2012.12.05,拍卖公司:北京保利国际拍卖有限公司,拍卖专场:2012秋季拍卖会。

钤印款识:题识:山寺晴岚。

茆屋八九家,小桥跨流水。

市上何所有,寒蒲缚江鲤。

玄宰画。

钤印:董其昌印、宗伯学士 题跋:思翁一生,服膺子久,此幅尤得陡壑密林之神韵,上段作云峰,大似高彦敬巢云图,又一奇也。

3:董其昌1604年作江山高隐图立轴,尺寸:73.5×29.5厘米,估价:RMB 5,000,000 ~ 7,000,000,成交价: RMB 6,900,000 ,成交时间:2016.06.26,拍卖公司:西泠印社拍卖有限公司,拍卖专场:2016春季拍卖会。

钤印款识:款识:1. 江山高隐图。

董玄宰仿董北苑画,甲辰八月三日在清浦舟中。

钤印:董其昌印(白) 太史氏(朱) 画禅(朱) 2. 朔旦至金阊门,客以北苑画授余,云烟变灭,草木郁怒,真骇心洞目之观,乃知米氏父子深得其意。

余家有虎儿大姚村图,政复相类。

不师北苑,乌能梦见南宫耶。

其昌。

钤印:董其昌印(白) 3. 是岁九月在西湖,以赠德言世丈。

玄宰。

钤印:董玄宰(朱白) 题跋:1. 董思翁一生得力北苑,先后与高房山一鼻孔出气,所称腕底云烟两尚书是也。

是帧写江山高隐小景,用笔设色悉自房山上溯北苑,而青绿渲染、横沙茂林神似龙宿郊民图。

藜青弟新获携观,倩庵鉴藏。

钤印:吴湖颿印(白) 2. 董文敏画禅室随笔卷二所载自题画跋祗四十余品,都不着年月,余曾收赠徐道寅一帧,亦载入,盖皆六十岁以前之作,都用绢本,画俱精心刻意者。

董氏能传董巨衣钵、三赵精华,都在其时,不比晚岁放笔虽别具化境,然皆随笔涂抹居多。

宋贤骨髓当于画禅所载诸作中求之,此非皮相之论,识者应韪余言。

藜青弟珍此如头目,与赵松雪画等观,自非门外之嗜,洵属真鉴。

癸巳(1953年)秋九月,重为识之,吴倩。

钤印:湖颿(白) 梅景书屋(朱) 签条:董文敏五十岁仿北苑青绿江山高隐图真迹。

癸巳(1953年)秋,吴倩鉴题。

鉴藏印:湖颿鉴赏(白) 藜青珍藏(朱)。

4:董其昌仿董北苑山水立轴,尺寸:124×51厘米,估价:RMB 5,000,000 ~ 8,000,000,成交价: RMB 6,720,000 ,成交时间:2010.06.03,拍卖公司:北京保利国际拍卖有限公司,拍卖专场:5周年春季拍卖会。

钤印款识:题识:拟吾家北苑笔意。

玄宰。

钤印:董其昌印、宗伯之章 题跋:(一)清和雨霁,与昙旭照可同观于舟次。

试新山介茶,天池熏菌,单袷露顶,游董宗伯山水中许日。

陈继儒题。

钤印:陈继儒印、眉公 (二)思翁画从子久上窥北苑、巨然。

子久画多不作舟航,故思翁画中亦不作舟航也。

四十年前于故宫见思翁钟贾山阴图卷,一舟容与,湖天无际。

今又见此,皆思翁画中之奇品,况有眉公题识,尤可宝玩,戊申(1968)嘉平月,蜀人张大千爰。

钤印:张爰之印、大千居士 鉴藏印:清霓心赏、思道堂藏 题签:明董思翁山水真迹,林清霓署。

钤印:清霓。

此图是董其昌的典型风格,画中树石略有变形,以披麻皴表现山石凹凸起伏的结构和机理效果。

用笔追求生涩、稚拙、疏松感。

用墨则以淡墨为主,清丽秀润,间以数笔重墨提点精神。

构图则借鉴倪瓒山水画中典型的三段式,以“之”字形将画面分为近景、中景和远景,以笔墨的浓淡和皴法的疏密变化体现景物间的远近关系。

其间配以孤舟、屋舍,但杳无人迹,从而追求枯淡幽静,萧散淡远的意境。

5:赵左1616年作秋江远眺立轴,尺寸:128×51厘米,估价:RMB 800,000 ~ 1,000,000,成交价: RMB 1,320,000 ,成交时间:2004.11.21,拍卖公司:北京翰海拍卖有限公司,拍卖专场:2004秋季艺术品拍卖会。

6:赵左清溪濯足图立轴,尺寸:135×36.5厘米,估价:RMB 900,000 ~ 1,500,000,成交价: RMB 1,512,000 ,成交时间:2010.12.12,拍卖公司:北京翰海拍卖有限公司,拍卖专场:2010秋季拍卖会。

钤印款识:钤印:赵左之印、文度氏。

款识:清溪濯足。

赵左。

吴湖帆题笺。

此幅题为《清溪濯足》,表现的是传统的山林隐逸题材,而以长轴的形式,营造出奇峰雄伟,山嶂重叠的纵深感,山石以长披麻皴反复皴染,风神洒脱,得元人意境。

清溪水势顺山坡而下,画幅左下角的林木中掩映茅屋一所,山中高士坐于屋中,似有所思。

清净雅致的山林氛围,无疑体现了画家本人所具有的文人式的隐逸情怀,而来自于屈原《离骚》的“清溪濯足”的意境,也暗喻了这种追求高洁的情怀。

此幅曾收录于《中国古代字画图目》中出版。

7:沈士充山谿幽居立轴,尺寸:157×68厘米,估价:RMB 180,000 ~ 220,000,成交价: RMB 943,000 ,成交时间:2014.06.03,拍卖公司:北京匡时国际拍卖有限公司,拍卖专场:2014春季拍卖会。

钤印款识:款识:庚午冬日,沈士充写。

钤印:沈士充印、子居 鉴藏印:瑞符藏珍 裱边:沈子居晚岁真迹。

庚午为崇祯三年。

徐邦达鉴题。

钤印:徐邦达印。

 8:沈士充山居图立轴,尺寸:23×33厘米,估价:RMB 600,000 ~ 900,000,成交价: RMB 690,000 ,成交时间:2014.01.12,拍卖公司:北京保利国际拍卖有限公司,拍卖专场:第25期精品拍卖会。

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