刘子芬《竹园陶说》：“青色一种，常与蓝色相混。

”清末许之衡《饮流斋说瓷》纪录：“古瓷尚青，凡绿也、蓝也，皆以青括之。

”这些所记述的即为霁蓝釉。

霁蓝釉又称“积蓝釉”、“祭蓝釉”、“霁青釉”。

明、清蓝釉习称“霁蓝”，一种高温石灰碱釉。

其生坯施釉，经1280～1300℃高温一次烧成。

色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡匀称，呈色较稳固。

其釉色蓝如深海，釉面匀净，呈色稳固，后人称其为“霁青”，又因其呈色稳固豁亮如宝石，又被举为把它和白釉和红釉并列，推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。

工艺继续元代传统，延烧不停，重要造型为祭器和摆设用瓷。

清雍正 霁蓝釉橄榄瓶 霁蓝釉是以钴为呈色剂的一种蓝釉其劈头可追溯到唐三彩陶器高温钴蓝釉瓷器则是元代景德镇发明的钴是青花的呈色剂融入釉中即可烧成钴蓝釉呈色非常稳固蓝釉若想到达呈色美丽的结果除釉色须纯净外尚须有雪白的胎质映衬方能显现出蓝如宝石的抱负釉色景德镇陶工在元代发明高温钴蓝釉后又于明清时发明白回青洒蓝和天蓝等釉色辉煌多彩耐人寻味。

至成化、弘治、正德时期，霁蓝釉瓷器传世不多，尤其是成化时期，至今未见一件完备器，但景德镇御厂出土过书有成化款的蓝釉碎片，阐明其生产从未中断。

嘉靖蓝釉瓷器较为盛行，一是造型品种丰富多彩，二是釉色品种哟新发展。

造型除传统的宫廷祭器、摆设瓷外，日用器皿中也常见蓝釉产物。

釉色除霁蓝外，又新创一种“回青”釉。

嘉靖霁蓝釉色蓝中微泛紫色，有些釉面开微小纹片，个别的有棕色斑点，圈足处施一层酱色釉。

嘉靖回青釉多刻暗款，均为六字楷书款，造型有罐、洗、碗、盘、杯、渣斗、香铲等。

有些尚浅刻龙凤、云龙及缠枝斑纹。

这些器物重要藏于台北和北京的故宫博物院中，均是宫中旧藏。

元代景德镇窑产的梅瓶，瓶身通施霁蓝釉，云龙、宝珠施青白釉，主纹刻划一条龙追赶一颗火焰宝珠，并衬以象珊瑚枝一样的四朵火焰形云纹。

元霁蓝釉白龙纹梅瓶现在仅瞥见四件，分别收藏在北京颐和园、巴黎吉美博物馆、扬州博物馆、大连藏家张宝权手里。

扬州的生存最齐备，也是最大的，是不可多得的国宝级文物佳构。

明代霁蓝最为后人称道的首推宣德一朝。

宣德霁蓝釉瓷器多为单一色釉，也有少部门描画暗花的，尚有蓝釉白花的，多为折枝花及鱼藻纹。

官窑款有青花和暗款两种。

均为“大明宣德年制”双行六字楷书款，凡四字款者，均为后仿。

明宣德 霁蓝釉盘清代霁蓝釉瓷器生产历代未断，均有佳构传世。

有刻暗斑纹的，也有描金彩的，常见造型还是宫廷祭器和摆设用瓷。

官窑霁蓝釉瓷多有官款，且做工非常精致，民窑也有霁蓝釉瓷多是庙堂所用的祭器，以炉、瓶最多，均无官款，但有年龄年款的。

宣德朝所烧的霁蓝釉，色调纯正美丽，酷似蓝宝石的颜色，因此又名宝石蓝，与红釉、甜白并称为宣德时期三大高温单色釉品种，向来即享有很高的荣誉，传世品较为少见。

此霁蓝釉盘内施白釉，釉色微青，橘皮纹显着。

外壁满施高温钴蓝釉，口沿处釉层垂流表现白色胎骨，蓝釉发色纯正，色如蓝宝石般晶莹剔透，是宣德朝霁蓝釉瓷的代表作品。

清乾隆 霁蓝釉杯托（一套）清乾隆 霁蓝釉描金山川牡丹纹双龙耳海棠形瓶清乾隆 霁蓝描金宝相花福寿绵长纹梅瓶清乾隆 霁蓝描金山川诗文双耳瓶清嘉庆 霁蓝地描金折枝花草衔枝夔龙纹双耳瓶清光绪 霁蓝描金盖罐