成化成化瓷最紧张的成绩，是斗彩的烧制乐成。

成化斗彩瓷胎薄体轻，釉脂莹润，色彩美丽，画面清澹雅逸，代表作如鸡缸杯、成化斗彩三秋纹碗、高士杯、葡萄杯、婴戏杯、天字罐等，均为旷世佳构。

成化时的官窑产物质量极其讲求，民窑产物也很精致。

明成化斗彩花蝶纹罐明成化斗彩葡萄纹高足杯这时的成化青花被推为明代八大时期之冠，淡描五彩精雅绝伦。

重要器形有瓶、杯、罐、洗、碗、盘等。

胎质纯洁，白釉如脂，彩色良好，笔法流利，造型秀美，造型玲珑俊秀，胎体细润晶莹，彩料精选纯正，色调柔和平静，绘画淡雅。

胎质精致纯净，胎体浮滑，修胎规整厚胎者美如玉，薄胎者玲珑透体在光线透视下，显现薄弱肉赤色。

明成化青花八宝纹高足杯斗彩是成化时期创新的佳构，这一时期瓷器在造型上的突出特点，传世品大多在一尺巨细以内，少见宣德时期的大器。

成化时的官窑产物质量极其讲求，民窑产物也很精致。

青花瓷在成化时风格为之一变，其呈色由浓艳变淡雅，是由于把"苏泥麻"青料改用"同等青"(又称"坡塘青")所致。

在图案装饰伎俩上，笔划精丽，斑纹工细，舒适雅致。

成化瓷器最紧张的成绩，是斗彩的烧制乐成。

成化斗彩瓷胎薄体轻，釉脂莹润，色彩美丽，画面清澹雅逸，代表作如鸡缸杯、高士杯、葡萄杯、婴戏杯、天字罐等，均为旷世佳构。

弘治据文献纪录，弘治一朝频频歇工役，罢内官烧造瓷器。

因此，署“大明弘治年制”款的官窑传世品比力少见。

弘治时期瓷器风貌与成化时的大要雷同，但在全面继续前代良好传统的底子上，又创新出很多富有期间特色的品种，如色调特别的茄皮紫釉，独出心裁的露胎火石赤色纹饰和青金蓝釉着彩。

最为突出的，则是最负盛名的黄釉器，其色泽娇嫩美丽，逾越宣德、成化，烧制技能已经出神入化之田地，堪称为明代黄釉的典范，以后清代各朝大量烧造黄釉，就是受弘治黄釉器影响的效果。

在民窑中，发现署有“弘治三年”款的青花缠枝莲碗与底面两边栏圈“壬子年造”四字楷书款的弘治五年轻花松鹤碗。

比年来，四川省遗出土了弘治十一年龄年墓葬青花瓷器，现藏于四川省博物馆，有绘人物的梅瓶与三足筒炉及缠枝牡丹盒等；别的，南京、北京和景德镇地域的同仁也都曾拾到不少这一时期的瓷器残片。

全部这些，都为研究弘治瓷提供了丰富的资料，英国大维德博物馆藏有一件青花缠枝莲双兽耳人瓶，高达62.1厘米，外口沿有铭文：“江西饶州府浮梁县里仁都程家巷信士门生程彪喜舍香炉花瓶三件共一副送到北京顺天府关王庙永久供养专保合家清吉交易享（亨）通弘治九年五月初十谷旦信士门生程存二造”。

瓶上粗犷的纹饰。

浓厚的青花色调及纪年的铭文，反映了弘治时期部门民窑青花瓷器的面目。

此瓶的造型与该馆所藏的两件元代至正十一年铭文青花龙纹双兽耳大瓶相似。

明弘治绿彩云龙纹盘 成化与弘治两朝，绝大部门瓷器风貌极其相似，无款器尤易肴杂，故有“成、弘不分”之说，但如将二者细致对比，仍可发现渺小的差异，并非差别区分。

假如说成化瓷器造型和纹饰线条偏于纤细，画意柔和，那么弘治时期的更有过之。

正德正德时期烧造的瓷器，上承成化、弘治旧制，下启嘉靖新貌。

在造型、品种和纹饰上除全面继续前代传统外，另有很多创新之作，形本钱朝独特的风格。

明正德青花阿拉伯文盒明正德青花阿拉伯文折沿盘 此时的瓷器虽在多方面与成化、弘治时期有雷同之处（据文献纪录，正德时曾接烧弘治未完之器），但突出的差别点是：因受伊斯兰教和玄门的影响，多装饰阿拉伯文和祥瑞图案，乃至有效“藏文”和“八思巴文”誊写年宽的。

同时，在造型和制作工艺上也渐渐改变了成化、弘治时盛烧小件器皿的风气，大型器物日渐增多。

此时器物胎体较为厚重，胎质虽不及成化、弘治时精致，却还胜嘉靖、万历。

别的，琢器的接痕及常有的火石红征象也日渐显着和加重。

明正德青花缠枝莲纹三足炉明正德青花穿花龙纹盘正德瓷器的纹饰色彩，固然根本保持了成化、弘治时的淡雅风格，但已在迟钝的渐渐向着嘉靖、万历时的那种浓厚炽热的色调过渡。

明正德青花双狮戏球纹鼓式坐墩明正德青花婴戏纹碗常见器物以青花、黄釉品种为多。

正德时与弘治时一样，专为黄釉器作宫廷用品并影响到以后几朝的典制。

同时，白釉五彩和青花加彩器也大为盛行，为闻名的嘉靖、万历五彩品种的发展奠基了底子。

明正德黄地青花折枝花果纹盘 明正德矾红彩鱼纹碗 正德青花器，即有成化、弘治时期的清雅风格，又有雷同宣德民窑器的那种昏暗晕散色调和“钴钱斑”，后期还出现嘉靖时那种泛紫的色泽，但从纹饰和色调上看，正德青花器出现的期间特性照旧较为突出的。

此朝处于明代中、晚期瓜代时期，由成化、弘治向嘉靖、隆庆、万历迁移转变过渡，因此，在瓷器上反映出多种承前启后的征象。