有纹饰的古玉鉴定起来就容易多了，越复杂的古玉越容易鉴别，因为可供判断的角度便于综合鉴别，而且在古玉鉴定中有时候工艺特征的鉴定意义，要大于玉质的老熟感，因为玉质老熟的玉器不一定是古玉，还有可能是老改件，就是老残件残了之后改制成一个新的器形，这类最典型的就是清代的一些玉簪。

有俗称扁发的那么一类，较长较宽的玉簪子，这种簪子的尾部通常有一张邮票那么大，甚至更大一些，会带有一定的纹饰，有阴刻也有浮雕也有镂空，簪子是又细又长的东西，所以很容易折断，所以玉簪子在古代是个特别易损的首饰，所以说市场上断掉的老簪子特别多，尾部带纹饰的那一段就经常被拿来改制成一个挖耳勺，或者把簪子的簪身全部磨去，改成一个小挂件这种非常典型，在市场中很多见。

还有很多老料新工，很多老玉件素料无纹饰，卖不上价，但经过改制，加上精美的纹饰之后价格就能翻好几倍，这种虽然市面上不多见但只要出现就是药性凶猛，因为玉质老熟感太开门了，非常容易让人放松警惕，而且如果有这种开门的老料子或者半成品，那作假的人通常会视此为绝好的机会，会非常用心地加刻纹饰，所以工艺上也肯定会更有迷惑性，绝对不会随便的就仿一下，浪费这个糊人的好材料。

所以玉质老熟不说明一定是古玉，但工艺古拙的开门的，工艺特征非常开门的，即便玉质不很老熟，那却一定是古玉，这个很好理解，因为古人不可能在一块现代的玉料上雕琢，所以工老玉一定是老的，这就是我们鉴定古玉石而特别看重古玉的工艺特点的原因，特别希望被鉴定的对象上面有更复杂的琢制工艺，什么阴刻，阳琢，亚地，镂空都齐全才好。

面对工艺复杂的古玉，我在鉴定的时候并没有一个固定的模式或者顺序，先看玉质还是先看工艺，不一定，但总之是要先找醒目的，醒目的依据可以是正面的，支持看老的，也可以是反面的，支持看新的，如果有某一个鉴定因素特别开门，那就支持此价看老，如果有个一眼假的地方，比如玉质的坑口就行，那一看就现代坑口青海料，那不用问那肯定不是古玉，这就支持此件看新，这样鉴定的好处就是迅速快捷，直接找出最有力的真伪证明。