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张启冉:中国历代美人图鉴
素材来源:网络 | 编辑:pmo81bf0d | 发布时间 :2020-04-21 | 151 阅读 | 分享到:


现实中的美人再美,

却美得短暂。

活在名画里的蒙娜丽莎就不一样了,

兢兢业业地美了500年。



艺术劳模




现实中的美人再美,

也美得有缺憾。

而500年前相貌普通的女性,

在达芬奇的笔下却美得如此动人。


艺术家张承翥说,

学了画,

爱画里的花总比爱花园里的花多一些,

画中的美人,

比迎面而来又擦肩而过的姑娘好看一些。

黑格尔也早就总结过,

艺术美是高于现实美的。


古代名画中的女性形象也许比当时现实中的女性更美,但这些形象也是来源于时代的。不同时期、不同艺术家、不同的社会环境,不同的文化背景及不同的审美方式,造就了绘画中不同类型的女性形象。



魏晋


东晋顾恺之  《洛神赋图》(宋摹)


  局部


虽然“洛神”是虚构的,但可以看出,当时社会崇尚的女性美是毫不媚俗的,画中女子柔美凄楚、气质高雅,宛若一位仙女姐姐。千年岁月斑驳了画面,她的“仙气”却丝毫未减。




《洛神赋图》描绘了一段凄美的爱情故事。相传曹植与甄氏互相爱慕,曹爸爸却将甄氏嫁给了哥哥曹丕。最后甄氏伤心欲绝病死了。哥哥曹丕还将她的遗物——枕头送给曹植,求此时曹植的心理阴影面积……当他带着她的遗物途径洛水时,恍惚之间,看到了她,便写了经典的《洛神赋》。




唐代


唐代周昉 《簪花仕女图》


(局部)


到了唐代,不食人间烟火的“仙女”形象已经过时了。不差钱的唐朝人喜欢富态雍容、肤如凝脂的美人。《簪花仕女图》描绘了雍容华贵的贵族女性赏花游园的场景,她们赏鹤、戏犬、簪花,悠闲自得。服饰大胆开放,那透明的薄纱下滑如凝脂的肌肤,女人看了也欣羡。



宋元


宋代李嵩 《货郎图》


局部


宋元人物画已经退出了绘画的主流,花鸟画与和山水画成为大家热衷的题材,很少见到专门表现女性的主题。从宋代风俗画作品中,可以看到一些宋代女性形象,但已经不是唐代绘画中那些雍容华贵、仪态万方的优雅女性, 而是乡村市井中的农妇。


在现实生活中,许多人都不会认为农妇是美的。然而,《货郎图》中的农妇体格健壮、衣着朴实,神情体态都展现出一位母亲的真实模样,令人感到亲切可爱,这正是艺术的魅力。



明清


明清以女性为主题的绘画逐渐多了起来,题材也相对更为广泛, 有的描绘历史名媛、有的表现青楼名妓、有的表现市井妇女......绘画中的美人也逐渐形成了固定的程式,追求一种朴素典雅、纤弱清秀的美。


明代唐伯虎《秋风纨扇图》


《秋风纨扇图》画法近乎白描,画中女性清秀淡雅,举止安详,面部、手部的刻画细腻流畅,线条圆润有弹性;衣裙、披肩、腰带以南宋以来的方硬转折之笔画成,更衬托出女性身体的娇嫩与纤柔。


清代费丹旭《十二金钗图》册·黛玉葬花

清朝时期绘画中的美人多是瓜子脸、樱桃小嘴, 纤巧柔婉、清瘦秀美、忧郁愁苦;她们大都是窄窄的溜肩,杨柳般的小细腰,细眉小眼,樱桃小口,呈现出弱不禁风的病态美。









魏晋时期的清秀雅致美,

唐代的丰腴开放美,

宋元时期的市井质朴美,

明清时期的羸弱病态美。

时代风云变幻,

走出封建时期,

我们来到民国,

女性形象发生了巨大的变化。


曹辉  《秋之隅》  138×64cm


曹辉 《弹阮咸》 43.5×15.5cm

曹辉 《吹笛》 48×25cm

曹辉 《弹钢琴 》 50.5×31.5cm


与封建时期的女性不同,在民国女子的形象充满自信、优雅的气质,她们追求知识与个性解放。从民国到今天,女性的美更加多元化,绘画的形式也越来越多样化。当代许多中国人物画家不断从历史、从西方吸取艺术养分,探索更适合表现当代女性形象的创作方法。曹辉老师是其中极有特色的一位。



曹辉  《养花图》  50×48cm


曹辉   《春光》   45×48cm


曹辉   《圣子图之四》   64×46cm


曹辉   《美人鱼之三》    34×54cm







曹辉  《美人图》系列  45×58cm


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