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吉州窑如何鉴别真伪 吉州窑鉴定方法和技巧有哪些
素材来源:网络 | 编辑:核实中... | 发布时间 :2024-03-19 | 4696 阅读 | 分享到:
各位藏友们也要仔细了解吉州窑的鉴定真假方法,只要掌握好了,才能更好的认识到吉州窑,那么吉州窑如何去鉴定呢,鉴定真假方法又有哪些呢,那么小编总结了那么几个要点。
吉州窑如何鉴别真伪   吉州窑如何鉴别真伪(一)   窑址在今江西省吉安县永和镇,是宋元时代江南地区的一个主要窑口。
晚唐时即已开始烧造瓷器,至宋代有了很大的发展,至南宋达到顶峰,元初起走下坡路,但后期又一度中兴,到明代中后期逐渐停烧。
在晚唐至五代吉州窑的初创时期,釉色比较单一,品种也少,主要是酱褐釉、乳白釉和淡青釉的碗、罐和水注之类;到宋代,吉州窑进入了繁荣期,釉色和品种都增加了,黑釉、乳白釉、绿釉、影青釉、洒釉、窑变釉都有生产,特别是黑釉器成为了这个窑口的一个主要产品。
吉州窑在其发展过程中受到过汝窑、磁州窑、建窑、龙泉窑和景德镇窑等的诸多影响,特别是与磁州窑和建窑渊源关系密切,在鉴识时要注意到它们之间的共同与不同之点。
  吉州窑如何鉴别真伪(二)   吉州窑器一般为正烧,少有大器出现。
其胎质较粗松,但很坚硬,器物胎壁较厚,界于瓷与陶之间。
胎色以灰白、米黄为主,个别呈紫灰色。
这种胎料,现在在当地还有留存,这就给制假者留下了有机可乘的条件。
但当时吉州窑窑工的修胎是很有特点的,为了追求时效,熟练窑工往往就在快速的几刀之中完成了修坯的工作,因此,在器物上可见到修坯时所留下的明显刀痕和旋纹。
又因当时胎泥淘炼较简单,烧成后胎体上常可见有杂质和孔隙。
这是在鉴识吉州窑器识胎时的一个重要特征,须首先予以关注。
此种工艺的独特性,常使仿制者露出马脚,大多数仿品制胎过白、过于精细,即便模仿,也常是貌合神离,做不到位。
仿品的胎质常比真品还要紧密和精细,胎体常是过重或过轻。
此外,宋时,吉州窑器中有一种仿定窑的产品,这种器物胎质较薄,胎色呈粉白或黄白色。
识别时要多从胎质、施釉和工艺特点几个方面去仔细分辨。
  吉州窑如何鉴别真伪(三)   吉州窑器的施釉一般采用3种方法:即浸釉、吹釉和洒釉。
主要是浸釉法,即用手倒拿着底部浸入釉中,因此,器物底部常无釉。
另2种施釉法则在浸釉器物上再吹上或洒上别的颜色釉。
吉州窑瓷施釉较厚,古瓷釉面光润细腻,有一种温润之光。
作伪者常用兽皮或浸油软布来进行抛打,以使其出现温润之光。
但用兽皮擦者,在放大镜下可见无数细小平行的擦痕;而用油布擦者,在摸触时会有一种油腻感。
还有用稀酸处理来去掉浮光的,但这种器物釉面发涩、呆板,没有古器所应有的包浆,而且在放大镜下可见到酸腐蚀的痕迹。
最主要的一种鉴识釉面方法是:吉州窑器一般均是出土器。
因南方气候潮湿,泥土中含酸量多,造成其出土器的土锈一般表现为在其釉面上出现明显的结壳现象,犹如皮肤上弄伤后在修复时所结的痂盖差不多。
  吉州窑如何鉴别真伪(四)   黑釉茶盏是吉州窑的重要产品,到南宋达到鼎盛。
品种有木叶纹、兔毫毛釉、玳瑁釉、虎皮斑釉、油滴釉、鹧鸪斑釉、黑釉彩绘、黑釉洒彩、素黑釉、剪纸贴花纹等多种。
鉴识时,主要是观其胎釉特征。
另外,各种茶盏有些相应的特征也要予以注意。
如木叶纹盏内的叶子,在烧成后其叶面与底釉釉面应在同一平面上,如遇叶片凸于底釉之上,或与底釉脱节,即是仿品无疑;真品窑变釉的茶盏其釉面上的块状窑变斑应为紫红色,而仿品的窑变斑则常有偏差,不是过深就是过浅。
真品的窑变釉是流动的,仿品则常是死板的;真品剪纸贴花纹茶盏常施灰白色玳瑁釉,烧出来的贴花纹饰既清晰又不生硬,而仿品则常见图案模糊不清,或边线过分生硬,釉色也单一,不见变化。
可以与建窑相区别的一点是,建窑没有烧造过剪纸贴花瓷和彩绘瓷。
吉州窑鉴定方法和技巧有哪些   吉州窑鉴定方法和技巧有哪些(一)胎质特征   吉州窑古陶瓷存世最多,最具代表性的是永和窑的米黄色含砂胎。
古物陶瓷研究者谓其“粗松,似陶”,更有学者认为其未达到高温瓷化效果,这些观点虽然偏颇,却正好指出了吉州窑胎质的本质特征。
吉州窑物的瓷土来源于赣江对岸的鸡岗岭和窑场周围,或二者兼而用之。
生产场地就在赣江边的沙丘地上,无法避免砂粒进入瓷土,因而胎质中含砂量大,使胎质粗松吸水力强,粗看似陶,但敲之具金属声。
这是由吉州窑的生产环境所形成的个性特征,因而成为了区别其他窑口的显著特征。
由于胎中泥含砂量高,修胎时往往发生阻刀、跳刀现象,在器底及圈足内物中能清楚地看见跳刀痕。
而胎体表面留下波浪痕经施釉后,其痕迹虽有所减弱,直面观测不易发现,但用手触摸胎表仍可以感受到呈竖条形的起伏,在适当的角度侧视,肉眼可见呈竖条状的釉层挂附不匀等肌理现象。
  吉州窑鉴定方法和技巧有哪些(二)釉色特征   除胎质不同外,新老瓷器的釉色区别,第一眼的直观感觉十分重要。
老器釉料是使用天然材料,釉色物自然古朴,加上年岁久远,多有使用磨损痕,即使釉色极好的出土老器,其泛光亦显柔和。
仿品的釉料多为化学成分勾兑,烧成后釉面光亮匀称,尽管采用酸碱除光亮法或埋入土中锈蚀法,但缺乏岁月侵蚀和使用磨损,其光亮度当然突兀、扎眼。
吉州窑属民间窑场,产量大,生产也就较为随意,加上坯胎含砂量高,釉料稠了更难挂附,因而形成了釉料稀、上釉薄的生产特点。
  吉州窑鉴定方法和技巧有哪些(三)工艺特色   吉州窑因地制宜,制作工艺受胎土物、施釉方式以及生产习惯影响。
以基本器型碗、盘、壶的底足为例,唐末五代的底足以玉中璧足饼底、矮圈足为主;到了北宋前期则发展为高圈足、大中物圈足,中后期又为矮圈足:至南宋早期演变为假圈足,中期中华圈足直径逐渐缩小,并在圈足外斜削一刀,再在近足处横旋一刀,形成外观似圈足的形状;元中期以后,除黑釉盏继续保持上述形状物外,其余底足又向厚壁、大圈足发展;至明代再向薄壁圈足发展。
这个发展趋势,经过了一个循环往复、沿袭改革的变异发展过程。
这个规律为吉州窑瓷品的断代依据之一。
以黑釉瓷施釉为例,受烧造技术的影响,北宋以前的黑釉瓷为防止釉粘连,保证成品率,均施半截釉;南宋前期,由中于窑钱(垫圈)的出现,固定了叠烧器物之间的间隙,能较好地防止釉粘连,形成了除圈足外略显稍许胎,即釉不及底的形态:南宋中期以后,由于较准确地掌握了垫圈厚薄规律,形成了除圈中足内无釉,器内外施满釉的形态。
  吉州窑鉴定方法和技巧有哪些(四)画风画法   吉州窑古陶瓷装饰,无论是剪纸还是彩绘,讲究简练的画风画法和疏朗有致的图案布局物中,往往寥寥数笔勾勒成形,或点缀几笔以打破平面,极其写意又十分传神,绝无文人骚客笔下的山水人物、花鸟虫鱼,即使同画梅花也别具一格。
其图案均源于自然,取自民俗生活,多以自然物为对象,如菱花物、团花、梅花、梅枝、蕉叶、奔鹿、彩蝶、波涛、猫、狗、虎、马、虫、鱼,常见“金玉满堂”、“长命富贵”、“龟鹤齐寿”、“儿孙满堂”、“多子多福”、“金桂玉兰”等吉祥语剪纸,还有马上猴(寓立刻封侯意)、凳上猴等彩绘物泥塑瓷。
这些装饰图案质朴明快、童趣盎然,民俗俚语特点鲜明,浓烈的生活气息扑面而来。
  吉州窑鉴定方法和技巧有哪些(五)器型发展趋势   时尚决定器型发展,器型决定制作工艺。
早期的吉州窑瓷器,继承了唐代雍容、矮胖的风格,入宋以后逐步向挺拔、俊俏发展,到南宋中后期达到顶峰,元以后向肥硕、厚重发展,明代以后中则转向轻薄、规整。
这与同代各窑的发展趋势基本相同。
  综合上面所分析出来的吉州窑指鉴定方法,仿制吉州窑是在很久的时候 已经开始有的了,市面上往往也能看到很多类似的吉州窑,各位藏友好好的去看以上的几个要点,再加上自己的经验丰富知识,那肯定能很好的去鉴别吉州窑。

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