宋元名瓷，不仅是用器，其表面特征背后所蕴藏的思想文化和生活美学更是不容小觑。

用器之道也是处世之道，因此瓷器才会在传统文人生活中必不可少。

大宋名窑，雅丽脱俗，散发着文质古韵。

凡是爱瓷者，无一不欲珍藏之。

南宋 景德镇窑青白釉刻划花祝寿纹菱口劝盏汝窑窑址位于河南宝丰县清凉寺。

千余年前的宋朝，文人在评论北方各地生产的青瓷器时就已将汝窑列为魁首，可见对汝窑的珍视；明代以后的文人著作中常常将宋代的许多窑口汇集在一起记录、点评，这些著作中，汝窑一向被推为众窑之首；至明后期，逐渐形成了宋代名窑的说法，汝窑也一贯位居名窑前列；到了20世纪，“五大名窑”的概念最终形成，汝窑通常被列为第一……由此可见，千余年来文人们对其的推崇备至。

金-元 钧窑月白釉紫斑带盖梅瓶（一对）钧窑以变化万千、变幻莫测的釉色而闻名。

所谓“入窑一色，出窑万彩”，说的就是钧窑的呈色在入窑烧制前难以预测。

长时间研究后，有匠人摸索出大概的门路，但仍无法精准控制“紫斑深浅变化”“斑纹准确多大”“和其他颜色碰撞的效果”。

由于人力控制很有限，直到今天，精彩的钧窑还是得“看天意”，相当难求。

南宋 哥窑八方杯南宋 龙泉窑青釉双鱼耳盘口瓶哥窑，是南方青瓷的杰出代表。

其特点是遍身满布大小开片，黑色与金色线交相呼应，故而有着“金丝铁线”的赞誉。

此开片是瓷器冷却时，釉层爆裂所致，本是缺陷，但哥窑却巧妙运用之，成就了这种独特的缺陷美。

南宋 官窑斗笠盏官窑是在北宋末期形成的一个特定的窑口，代表了始于宋代的一种新的制瓷业中的生产管理体制——御窑。

与我们通常所说的贡窑体制不同，由于官窑的产品主要用于国家的礼制性活动，造型端庄浑厚，十分规整，釉色青绿泛灰，凝厚温润，匀净光洁，全部采用模制成形，使用裹足支烧和裹足刮釉的装烧方法。

官窑的器物均不带装饰，以端庄规整的造型和优美的釉色取胜。

官窑的器物代表了宋代瓷器制作的最高水平，后世的文人收藏者们对其倍加追捧。

南宋 官窑纸槌瓶金 定窑白釉划花莲荷鱼藻纹大钵定窑是继唐代邢窑白瓷取得巨大成功以后兴起的白瓷窑场，由于具备了优质原料的资源条件，故而以生产不施化妆土的精细白瓷而著称。

定窑大约在中唐时期始烧，从创烧伊始就生产出了精细的白瓷，并可以制作胎体很薄的薄胎器物，这赋予了定窑典雅纤丽、挺拔脱俗的特征。

从晚唐时期直到金代后期，定窑一直是贡御窑场，也是宋元时期贡御时间最长的窑场。

定窑的生产技术、装烧工艺、装饰技法不仅影响了大批的北方窑场，还对以生产青白瓷而闻名的南方景德镇窑产生了深远的影响。

北宋 耀州窑青釉刻花缠枝牡丹纹折沿大碗除了“五大名窑”，其他窑系的上乘之作同样精彩不绝，比如耀州窑。

耀州窑始于唐朝，其刻画装饰汲取了大唐金银器的錾刻工艺，自面世就成为独当一面的艺术作品。

其起初风格是简练明快，入宋后走向精美华丽，达到巅峰。

耀州窑瓷器在宋代颇受追求高雅艺术的士大夫阶层的青睐，以“蓝田四吕”为代表的蓝田吕氏家族墓地中就出土了许多精美的耀州窑瓷器。