雍正在位仅十三年,「以勤先天下」,刚正严切,励精图治,承先启后,为定康乾盛之君。雍正元年,其亲命怡亲王为之刻「为君难」玺,非戒勉,亦为之初为君之心也。雍正帝政躬亲万机,朝政外,生活中不乏焉,以艺术文玩寄托闲情,好文玩器,且事俱精。
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翻阅《清宫内务府活计档》,在雍正档偶尔有「雍王府匠人房」的纪录。雍正十年:「八月十一日,雍王府匠人房官佛伦送来脱胎填白瓷酒圆四件、脱胎填白瓷酒圆二件记此,于九月初一日将脱胎填白瓷酒圆四件(上画珐琅墨菊花),司库常保首领萨木哈交太监沧洲呈进讫。
雍正皇帝从小通读四书五经,通达儒、佛、道三教思想,诗词歌赋,水墨丹青,品味高雅。即位前日常生活多种多样,「匠人房」就是雍正皇帝做皇子时期在雍王府设置的作坊,作坊匠人均由他亲手挑选,手艺比皇宫内府造办处匠人更胜一筹,当内府作坊交不了佳作时,「匠人房」便予以支持。
雍正一朝,皇上艺术素养出众,要求细致严谨,亲力亲为。档案资料记述中,常常见到如「往秀气里收拾」、「往薄里磨做」这些的要求。陶瓷器的造型、纹样乃至细自致到外形尺寸均要亲身批审,气魄、风韵讲究,在督陶官的带领下,陶瓷器烧造工艺做到了巅峰,由康熙皇帝时浑厚古拙之风,转为俊美精巧。胎釉细致,轻巧玲珑,线条雅致柔和,设计风格清新淡雅,尤如皇上性情,内敛而不张扬。
雍正时期,陶瓷器种类百花齐放,青花、单色釉、粉彩、珐琅彩、斗彩及仿古器等,达到了陶瓷器发展的巅峰。
粉彩始烧于康熙末期,在五彩的基础性上,受珐琅彩影响而创烧的新品类,雍正粉彩瓷烧造工艺完善,呈色丰富多彩变化多端,层次感强烈。清寂园叟《陶雅》曰:「雍正窑极精之脱胎瓷画,有四绝焉。质地之白,白如雪也,一绝也。薄如卵幕,口嘘之而欲飞,映日或灯光照之,背面能辨正面之笔画彩色,二绝也。以极精之显微镜窥之,花有露光,鲜盆娥细,睫有耸毛,且茎茎竖起,三绝也。小品而题极精之楷篆,各款细如蝇头,四绝也。」「粉彩以雍正朝为最美,空前绝后,无出其右,如霞绚丽,工致殊常」。
雍正粉彩瓷装饰之花草纹样,继承恽寿平的设计风格,主要表现清艳秀丽之美。雍正皇帝锺爱虞美人,以她入画,并不是源于她娇嫩欲滴,摇弋妙曼的花姿,更加是敬佩西楚霸王项羽「力拔山兮气盖世」的壮怀。据景德镇陶志记述,督陶官唐英为悦龙颜,命人种了一大片虞美人花,让绘师临摹写生,而求更准确地体现虞美人花的迷人姿态。
雍正单色釉器,绚丽缤纷,被称作是艺术与工艺完美融合的佳作。据雍正十三年成册,唐英着《陶成纪事》记述,雍正朝能烧出仿古革新的各种颜色釉达五十七种之多,由此可见那时候景德镇御窑的风华盛况。
雍正时期的青花,器形秀雅,纹样种类丰富多彩,艺术水平精湛,清代其它各朝无可比拟。雍正皇帝慕古好雅,喜读古书,敬仰古人的观念雅韵及人生态度,并将古人妙句选编写成《悦心集》。慕古情结,直接影响了他对艺术品鉴赏及美感意象。因而雍正时期一朝仿古之风盛行,仿宋五大名窑、明永乐、宣德及成化极其普遍,且仿品酷似,做到「仿古暗合,与真无二」之境地。在中国陶瓷史上写下了光辉的一页。