宋钧窑玫瑰紫釉葵式三足洗：宋代宫廷陈设瓷的典型

"入窑一色，出窑万彩"——钧窑的这句美誉，在玫瑰紫釉葵式三足洗上体现得最为集中。这件器物现存于天津博物馆，是研究北宋钧官窑最重要的实物之一。本文要回答的问题：这件器物为什么"较为罕见"？它如何成为宋徽宗的最爱？

一、标准器：天津博物馆藏

天津博物馆官方藏品页公开信息：

宋钧窑玫瑰紫釉葵式三足洗，高6.5厘米、口径22.2厘米、底径13.5厘米。葵花瓣口，折沿，浅腹，腹呈六瓣葵花式，三个如意云头形底足。造型端庄、雅致。胎呈灰褐色，器里施天青色釉，釉面上有"蚯蚓走泥纹"。器外壁为玫瑰紫色乳浊釉，釉汁肥厚，色彩绚丽。外底抹有酱色护胎釉，并刻有"六"字铭款。靠足边处有16个小支钉痕。

——天津博物馆官方藏品页面。

二、为什么是"六"字

钧窑中的宫廷用瓷，一般都刻有一到十的数目字，这种数目字是表示器物大小的标志。一号器物最大，十号器物最小。"六"是中等偏小的器物。

——天津博物馆官方藏品页面。

这与宋代其他官窑款识有本质区别——其他官窑款识是记年号或记事（如"大观"、"政和"），而钧窑数字款是"编号"。其用途是将器物按尺寸分类管理。

三、"蚯蚓走泥纹"：钧窑最经典的特征

"蚯蚓走泥纹"是钧瓷釉面的一种特殊现象——釉层在烧成过程中产生不均匀流动，冷却后留下曲折蜿蜒的线条，因形似蚯蚓在泥中爬过的痕迹而得名。形成原因是：胎体与釉层在高温下膨胀系数不同，加上釉层较厚、流动性强，冷却时釉面产生应力裂纹并在重釉作用下部分弥合，最终形成这种独特的纹路。

四、玫瑰紫釉的科学基础

钧瓷的最大技术突破，是在青瓷釉中加入了少量铜金属作为呈色剂。钧窑在宋代五大名窑中是唯一烧出高温铜红釉的——汝、官、哥、定四窑都不烧红。铜元素在还原焰中呈现红色，在氧化焰中呈现绿色，钧窑巧妙利用这一特性，创造了"入窑一色，出窑万彩"的效果。

——天津博物馆官方藏品页面。

这一工艺为元、明、清时期出现的釉里红、鲜红、郎窑红、豇豆红、霁红等名品奠定了基础（确定事实）。

五、官窑之精：宋徽宗的最爱

百度百科词条对该器的评价是：此洗不仅釉色优美，造型也浑厚端庄不失优雅，是北宋钧官窑中的精品，是宋徽宗的最爱。

学界共识：宋徽宗赵佶（1100-1125在位）时期是钧官窑烧造的鼎盛期。

个别观点：关于钧官窑的烧造时间，文献无明确记载，依赖考古地层推断。

六、器物用途

这种三足洗实际功用是花盆的盆托（盆奁），上面应有对应号码和样式的花盆配合使用。

——天津博物馆官方藏品页面。

七、鉴定要点

1. 看胎：胎呈灰褐色，含铁量较高。

2. 看釉：里施天青，外施玫瑰紫乳浊釉，釉汁肥厚。

3. 看蚯蚓走泥纹：釉面上明显的流线型裂纹。

4. 看支钉痕：圈足内侧有16个均匀分布的小支钉痕（垫烧工艺痕迹）。

5. 看数字款：底刻"一"至"十"中某数字。

八、行情参考

钧窑市场热度持续。2024年北京保利秋拍"明初钧窑天青釉玫瑰紫斑折沿盘"成交价约1955万元人民币。数据来自公开拍卖记录。

九、本文局限

1. 本文以天津博物馆所藏器为标准器，其他钧官窑器物在釉色、器型、尺寸上存在差异。

2. 鉴定要点是基于馆藏标准器整理的框架性方法，对具体器物真伪的判断需上手观察与科技检测。

3. 钧官窑"数字款"与"器物大小对应"是通说，但具体对应关系目前已难以完全确认。

4. 关于钧官窑起烧年代，目前学界有不同看法，本文采纳"北宋徽宗时期"为相对主流观点。

十、延伸阅读

耿宝昌《明清瓷器鉴定》（紫禁城出版社，1993年）——含钧窑与仿钧窑的鉴别方法。

故宫博物院编《钧瓷雅集》（故宫出版社，2013年）——汇集故宫所藏及出土钧窑瓷器的图录。

天津博物馆官方网站 https://www.tjbwg.cn ——可检索天津博物馆钧窑藏品。