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山水画中的精品 用来收藏太合适了
素材来源:网络 | 编辑:pmo81bf0d | 发布时间 :2024-10-01 | 1366 阅读 | 分享到:

山水画所要表现的是有法有化,有度,有势。在张林荣的《穷款》中其气势和大度豁然纸上,给人以视野开阔之情愫。大开大阖,气度非凡,富有生命的动力之感。



张林荣新品创作小尺寸横条幅山水画《穷款》

有人认为山水画已陷入僵化的模式。在这些人眼力,所谓的模式,除去意境创造上的体道之外,还包括诸多艺术技巧,如虚实、疏密、隐显、聚散的处理,皴、擦、点、染的路数,干、湿、浓、淡的运用,这些都属于法的范畴。山水画创作遵循外师造化,中得心源的精神,逐渐探求、归纳、积累起来的规律,是前人施展艺术才能的业绩,是中国山水画形成民族特色的重要因素。历代画家莫不能借鉴前人留下的这些法。掌握了这些法,方能使自然丘壑一变为胸中丘壑,再变为手中丘壑。法既然是前人根据彼时彼地的创作需要探求出来的,后人当然可以根据此时此地的创作需要而择用前人的法,创作自己的法。在张林荣看来,《穷款》中的表现可以是完全诠释了这一法则,并在这一法则的指引下前行着发展着,并从中得到旨意,寻着一条线前行。张林荣在石涛身上更是学到了以前少有的化法。



张林荣新品创作小尺寸横条幅山水画《穷款》细节展示

石涛在艺术实践中出色地体现法归我用的自由。他不赞成元明以来山水章法形成的“三叠”(一层地,二层树,三层山)的模式。他从“山川与予神遇而迹化”的精神出发,一幅一个章法,一种意境。比起倪元林近处茅亭树木,中间湖水,远山逶迤的布局,要新鲜生动得多。董巨的水墨点子,到石涛的手里,出神入化,这就是“至人无法,非无法也,无法而法,乃为至法”的表现。



张林荣新品创作小尺寸横条幅山水画《穷款》场景展示

自古以来,没有画家描绘黄土高原风光,倾慕石涛的石鲁以“法自我创,法归我用”的胆识,画了许多泥土气息浓郁的杰作,为中国山水画开拓了新的审美领域。艺术的“新”原本是由内容推动形式的发展而创作出来的,法终归是为内容服务的。张林荣深切领会其中的奥秘,在他创作《穷款》中,试图开拓出新的领域出来,也试图以异样的感觉脱离开已有的模式,这或许还是尝试,也或许是某种精神的作用,支撑着他去完成已有的经验加以发挥出本能的艺术张力。

绘画的因素多种多样,但能以自己法中的面貌化去莫须有的东西,也有可能推动己身所未能达至的生命载体。张林荣所给与山水画《穷款》的境界,即是对大景色大气魄的回归,不在于纸张的大小,而在于胸次的气势,有谋略有张力还可以凸显出时代需要的山水画元素。

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