黄公望（1269-1354），元代画家。

本姓陆，名坚，汉族，江浙行省常熟县人。

后过继永嘉府（今浙江温州市）平阳县黄氏为子，居虞山小山，因改姓黄，名公望，字子久，号一峰、大痴道人。

中年当过中台察院椽吏，后皈依"全真教"，在江浙一带卖卜。

擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟頫指授。

所作水墨画笔力老到，简淡深厚。

又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。

晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。

【黄公望写山水诀】1.近代作画。

多宗董源李成二家。

笔法树石。

各不相似。

学者当尽心焉。

2.树要四面倶有干与枝。

盖取其圆润。

3.树要有身分、画家谓之纽子。

要折搭得中。

树身各要有发生。

4.树要偃仰稀密相间。

有叶树枝软。

面后皆有仰枝。

5.画石之法。

先从淡墨起。

可改可救。

渐用浓墨者为上。

6.石无十步真。

石看三面。

用方圆之法。

须方多圆少。

7.董源坡脚下多有碎石。

乃画建康山势。

董石谓之麻皮皴。

坡脚先向笔画边皴起。

然后用淡墨破其深凹处。

着色不离乎此。

石着色要重。

8.董源小山石。

谓之矾头。

山中有云气。

此皆金陵山景。

皴法要渗软。

下有沙地。

用淡墨扫。

屈曲为之。

再用淡墨破。

9.山论三远。

从下相连不断。

谓之平远。

从近隔开相对。

谓之阔远。

从山外远景。

谓之高远。

10.山水中用笔法。

谓之筋骨相连。

有笔有墨之分。

用描处糊突其笔。

谓之有墨。

水笔不动描法。

谓之有笔。

此画家紧要处。

山石树木皆用此。

11.大概树要填空。

（去声）小树大树。

一偃一仰。

向背浓淡。

各不可相犯。

繁处间疏处。

须要得中。

若画得纯熟。

自然笔法出现。

12.画石之妙。

用藤黄水浸入墨笔。

自然润色。

不可用多。

多则要滞笔。

间用螺靑入墨亦妙。

呉妆容易入眼。

便墨士气。

13.皮袋中置描笔在内。

或于好景处。

见树有怪异。

便当模写记之。

分外有发生之意。

登楼望空阔处气韵。

看云采。

即是山头景物。

李成郭煕。

皆用此法。

郭煕画石如云。

古人云。

天开园画者是也。

14.山水中惟水口最难画。

15.远水无痕。

远人无目。

16.水出高源。

自上而下。

切不可断脉。

要取活流之源。

17.山头要折搭转换。

山脉皆顺。

此活法也。

众峰如相揖逊。

万树相从。

如大军领卒。

森然有不可犯之色。

此写真山之形也。

18.山坡中可以置屋舎。

水中可置小艇。

从此有生气。

山腰用云气。

见得山势高不可测。

19.画石之法。

最要形象不悪。

石有三面。

或在上。

在左侧。

皆可为面。

临笔之际。

殆要取用。

20.山下有水潭谓之瀬。

画此甚存生意。

四邉用树簇之。

21.画一窠一石。

当逸墨撇脱。

有士人家风。

纔多便入画工之流矣。

22.或画山水一幅。

先立题目。

然后着笔。

若无题目。

便不成画。

更要记春夏秋冬景色。

春则万物发生。

夏则树木繁冗。

秋则万象粛杀。

冬则烟云黯淡。

天色模糊。

能画此者为上矣。

23.李成画坡脚。

须要数层。

取其湿厚。

米元章论李光丞有后代儿孙昌盛。

果出为官者最多。

画亦有风水存焉。

24.松树不见根。

喩君子在野。

雑树喩小人峥嵘之意。

25.夏山欲雨。

要带水笔。

山上有石。

小块堆其上。

谓之矾头。

用水笔晕开。

加淡螺靑。

又是一般秀润。

画不过意思而已。

26.冬景借地为雪。

要薄粉晕山头。

27.山水之法。

在乎临机应变。

先记皴法。

不杂布置。

远近相映。

大概与写字一般。

以熟为妙。

纸上难画。

绢上矾了好着笔。

好用颜色。

易入眼。

先命题目。

此谓之上品。

古人作画。

胸次寛阔。

布景自然合古人意趣。

画法尽矣。

28.好绢用水喷湿。

石上槌眼匾。

然后上帧子。

矾法春秋胶矾停。

夏日胶多矾少。

冬天矾多胶少。

29.着色螺靑拂石上。

藤黄入墨。

画树甚色润好看。

30.作画只是个理字最紧要。

吴融诗云：良工善得丹靑理。

31.作画用墨最难。

但先用淡墨积。

至可观处。

然后用焦墨浓墨。

分出畦径远近。

故在生纸上有许多滋润处。

李成惜墨如金是也。

32.作画大要，去邪甜俗頼四字。

33、山水之作，昉自汉唐，古笔遗墨，不复多见。

米南宫评品称董北苑无半点李成、范宽俗气，一片江南景也。

厥后僧巨然、陆道士皆宗其法，陆笔罕见，然笔往往有之，亦有逼于董者。

其有学于然者曰：“江贯道用墨轻淡匀洁，林木树叶，排列珠琲，宋人亦珍之，视然则大有径庭矣。

”作山水者，必以董为师法，如吟诗之学杜也。