珐琅彩是彩瓷瓷器品种之一，是清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下，将铜胎画珐琅技法成功地移植到瓷胎上而创烧的彩瓷新品种。
珐琅彩瓷器以雍正、乾隆时期的产量最大，乾隆以后即少有制作。
故宫里收藏了很多精美的以胭脂红、蛋黄及蓝色作地珐琅彩瓷器碗。
黄地珐琅彩缠枝牡丹纹碗 黄地珐琅彩缠枝牡丹纹碗广口撇沿，口沿至腹部轮廓线缓收，腹部微丰，圈足。
碗内光素无纹饰。
碗外以黄彩为地，以红、蓝、绿、粉、藕荷等色绘盛开的缠枝牡丹花纹。
碗底蓝料方框内楷书“康熙御制” 双行四字印章款。
　　珐琅彩瓷是清代唯一在皇帝直接授意下创烧的，其艺术风格适应皇室富贵华丽的装饰需求，较之于当时流行的斗彩、五彩瓷更具魅力。
它一经问世就秘藏于皇宫内苑，专供皇室赏用。
珐琅彩瓷器全部采用景德镇御窑厂烧制的精选细胎白瓷，运京后再由造办处珐琅作画师遵照御旨画彩，经炉火低温烘烤而成。
由于康熙时期珐琅料依赖于进口，故造价较昂贵，珐琅器的生产数量十分有限。
此碗属康熙珐琅彩瓷中的精品，造型端庄，画工严谨，色彩艳丽，制作技艺已十分成熟。
黄地珐琅彩缠枝牡丹纹碗，清康熙，高7.8cm，口径15cm，足径6cm。
蓝地珐琅彩缠枝牡丹纹碗 蓝地珐琅彩缠枝牡丹纹碗敞口，深弧壁，圈足。
内施白釉，外壁蓝地珐琅彩缠枝牡丹纹装饰。
足内施白釉，有胭脂彩双方栏“康熙御制”图章式款。
　　珐琅彩瓷器的正式名称应为“瓷胎画珐琅”，据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。
珐琅彩盛于雍正、乾隆时，属宫廷垄断的工艺珍品。
所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。
所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。
　　康熙朝珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地，以各色珐琅料描绘各种花卉纹，其色彩、绘画、款式皆同于当时的铜胎画珐琅器。
此碗在宝石蓝地色的衬托下，以紫红、金黄、草绿色绘就的缠枝牡丹显得格外娇美，具有康熙朝珐琅彩瓷器的典型特征。
　蓝地珐琅彩缠枝牡丹纹碗，高5.2cm，口径11cm，足径4.4cm。
黄地牡丹纹珐琅彩瓷器碗 黄地牡丹纹珐琅彩瓷器碗敞口，口沿下轮廓线缓收，腹部微丰，圈足。
碗内光素无纹饰。
碗外以黄彩为地，其上以粉、蓝、绿、紫、藕荷等色彩绘8朵盛开的牡丹花。
碗底蓝料彩方框内楷书 “康熙御制” 双行四字印章款。
　　康熙珐琅彩瓷和铜胎珐琅器一样多作色地装饰，少见白地画珐琅者。
常见色地有红、黄、蓝、紫、绿、胭脂等色。
纹饰以缠枝牡丹、菊花、虞美人、折枝大朵花卉及团花中心加寿和开光花卉等为主，画工严谨细腻，具有图案化的效果。
此碗的绘画技法已经改变了铜胎珐琅器规矩、呆板的风格而趋于生动写实。
其洁白细腻的胎质，莹润如玉的釉面，明快艳丽的色调以及精湛绝伦的绘画技巧充分体现出皇家宫廷御用器之精美。
由于珐琅新瓷是在康熙晚期才创烧成功的，数量极少，传世品十分罕见，尤显其珍贵。
黄地珐琅彩牡丹纹碗，清康熙，高7.2cm，口径15.2cm，足径5.7cm。
珐琅彩梅花牡丹纹碗 　　珐琅彩梅花牡丹纹碗撇口，弧壁，圈足。
内施白釉。
外壁以珐琅彩描绘梅花两株，枝干苍老虬劲，设色娇艳。
树下牡丹花朵怒放。
一侧墨彩题“百啭千声随意好，琪花琼草逐时新”七言诗句。
引首钤闲章“先春”，末尾钤闲章“寿古”、“香清”。
圈足内施白釉。
外底署蓝料彩楷书“雍正年制”双行四字款，外围蓝料彩双方栏。
　　此碗图案描绘细致入微，设色清雅，令人赏心悦目。
　　据清宫内务府造办处案记载，珐琅彩瓷器的画匠多出自供奉于内廷的如意馆画师，雍正朝有戴恒、邹文玉、唐岱、贺金昆、宋三吉、焦国俞等。
正是画工的精湛技艺和非凡的艺术修养，方使珐琅彩瓷器取得如此高超的艺术成就。
珐琅彩梅花牡丹纹碗，清雍正，高6.9cm，口径14.6cm，足径6cm。
淡黄地珐琅彩兰石纹碗 淡黄地珐琅彩兰石纹碗撇口，弧壁，圈足。
内施白釉。
外壁黄釉地上绘洞石兰花图。
一侧以黑彩题写“云深琼岛开仙径，春暖芝兰花自香”七言诗句，引首钤“佳丽”，句末钤“金成”、“旭映”三枚胭脂彩篆体闲章。
圈足内施白釉。
外底署蓝料彩楷书“雍正年制”双行四字款，外围蓝料彩双方栏。
　　此碗造型优美，绘画精细，堪称诗、书、画、印俱佳的精品。
　　清雍正早期珐琅彩瓷器虽沿袭康熙时在色地上绘花卉的做法，但逐步加绘雀鸟，而后新增各种不同的山石花鸟题材，更配以诗句、印章。
后期逐渐脱离铜胎画珐琅的影响，发展成集诗、书、画、印于一体的白地珐琅彩瓷，形成雍正朝独特的儒雅风格。
淡黄地珐琅彩兰石纹碗，清雍正，高5.2cm，口径10.3cm，足径4cm。
黄地珐琅彩梅花纹碗 黄地珐琅彩梅花纹碗碗口微外撇，弧壁，圈足。
内壁白釉无纹饰。
外壁施黄彩地，纯净无瑕，上绘梅花一株，虬枝横斜，红、白两色梅花娇美艳丽，一侧题五言诗：“只言花是雪，不悟有香来。
”诗句上首署篆印“先春”一方，下首有“寿古”、“香清”二印。
底足内蓝料彩楷书“雍正年制”四字款。
　　珐琅彩瓷自清康熙晚期创烧后一直被视为名贵的宫廷御用瓷器，深受历代皇帝的珍爱。
雍正时，珐琅彩瓷的烧制更为皇帝重视，烧制时往往要秉承御旨，在怡亲王的主持下，分别于清宫造办处、圆明园造办处及怡亲王府三处设窑烧制。
其绘画多出于清宫如意馆画师之手，精妙绝伦，形成了融诗、书、画为一体的艺术风格，使珐琅彩工艺达到了历史的高峰。
　　此碗仍沿用了康熙珐琅彩的色地装饰手法，与绘画相结合，设色艳丽，绘画精细。
黄地珐琅彩梅花纹碗，高6.2cm，口径12cm，足径4.6cm。
珐琅彩雉鸡牡丹纹碗 珐琅彩雉鸡牡丹纹碗，高6.6cm，口径14.5cm，足径6cm。
　　弧壁，圈足，底有蓝料正楷“雍正年制”四字款。
碗胎体极薄，属于半脱胎，内外釉白如雪，莹润如玉。
碗外壁一侧绘雉鸡牡丹花，另一侧题墨彩诗句，色彩鲜艳雅逸，画法精工绝伦。
画面中心是一雄雉鸡，在山石牡丹丛中寻食，尾翼上的各色羽毛绒光如绢，绚烂夺目。
雉鸡的头颈是滕黄色，背部蓝绿相间，腹腿铁红，尾羽赭褐色。
周围的山石花草以粉红、藕荷、杏黄、淡黄、水绿等娇嫩颜色相衬托，直如一幅工笔花鸟画般美妙动人。
又配五言行草书体诗句：“嫩蕊包金粉，重葩结绣云”。
字句的首、尾有胭脂水章“佳丽”及“金成”、“旭映”。
　　珐琅彩瓷亦称“瓷胎画珐琅”，于清康熙五十一年烧造成功，雍正时得到极大发展，自乾隆以后衰落。
虽然仅存七十余年，但将中国古代彩瓷发展到顶峰，制作出一大批精美绝伦，闻名于世的彩瓷佳作，雉鸡牡丹纹珐琅彩瓷器碗便是其中之一。
画珐琅花果纹绿色碗 　　碗通体浅绿色，铜镀金口沿，有圈足，铜镀金足沿。
口沿下饰蓝色如意云头纹一周，碗外壁饰彩色的折枝花卉、果实和飞舞的蝴蝶。
　　此碗原藏紫禁城乾隆花园遂初堂内，制作时代应为清晚期。
故宫藏传世的清晚期画珐琅器物，因当时宫廷珐琅作的裁撤，所用多从民间采办。
总体风格基本一致，一般体量较小，胎体轻薄，釉料不够细腻，色彩的纯正度也有所欠缺。
画珐琅花果纹绿色碗，清晚期，高8.3cm，口径18.5cm，足径7.5cm。
清宫收藏。
胭脂红地珐琅彩开光花卉纹碗 　　珐琅彩瓷器碗撇口，深弧壁，圈足。
内施白釉，无纹饰，外壁在涩胎上以胭脂红彩作地，设三个花形开光，开光之间隔以折枝花纹。
三个开光内均以黄料彩作地，各绘牡丹花一朵。
圈足内施白釉。
外底署胭脂红彩楷体“康熙御制”四字方款，外围双方框，框线外粗内细。
牡丹花以工笔技法绘就，极具写实感。
　　胭脂红地珐琅彩开光花卉纹碗采用开光技法装饰是康熙珐琅彩瓷器的特点之一，这种技法可以使所表现的主题更加鲜明突出。
　胭脂红地珐琅彩开光花卉纹碗，清康熙，高7cm，口径14.8cm，足径5.7cm。
康熙时期的珐琅彩瓷器多，还有一类特有的在宜兴紫砂胎上画珐琅彩的器物。
 珐琅料是一种人工烧炼的特殊彩料，雍正六年（1728年）以前需依赖从欧洲进口，雍正六年以后，清宫造办处已能自炼20余种珐琅料，而且色彩种类比进口彩料更为丰富，遂使珐琅彩瓷器的生产获得突飞猛进的发展。
乾隆时期，宫中收藏的珐琅彩瓷器曾集中存放在端凝殿，据档案记载有400多件。
按照清代宫廷档案记载和珐琅彩瓷器原盛匣之标识，珐琅彩瓷器之正式名称应为“瓷胎画珐琅”。
珐琅彩瓷器是专供帝后玩赏的艺术品，宫廷控制极为严格。
制作它所需要的白瓷胎由景德镇御窑厂提供，运送到宫廷后，在皇帝的授意下，于内务府造办处珐琅作由宫廷画家精心彩绘，宫廷写字人题写诗句、署款，最后入炭炉经600℃左右焙烧而成。
典型雍正、乾隆时期的珐琅彩瓷器是诗、书、画、印相结合的艺术珍品，是中国古代彩瓷工艺臻达顶峰时期的产物。
那些形状看似普通的珐琅彩盘、碗、瓶等，已摆脱被用作餐具的功能，纯属能给人们视觉带来美的享受的艺术珍品。