明代（公元1368—1644年）在我国制瓷史上占有非常重要的地位。
景德镇瓷器的烧造技术，在宋、元基础上，至明代有了大幅度的提高。
特别是明初在珠山设立"御窑厂"，专门为皇室烧造瓷器，其制作不记工本，在质量上精益求精，式样上不断翻新，这对于促进景德镇制瓷技术的全面发展，迅速成为全国瓷业中心，起了重要的推动作用。
元代创烧的青花瓷至明代得到进一步的发展、完善。
成化斗彩瓷、万历五彩瓷等彩瓷新品种的烧制成功，更为清代釉上彩瓷的大发展奠定了基础。
  明代瓷器的外销 明代瓷器输出的规模和范围较之元代又有发展，可以说是遍及亚、非、欧各大洲。
输出的途径主要有四种：朝廷对海外的赏赐、入贡国使节的回程贸易。
明初洪武年间实行海禁，使民间的瓷器输出一度停止，但朝廷对外国的赠予并不在禁止之列。
据明史记载，仅洪武十六年间一年间就赠予占城、暹罗、真腊三国瓷器各一万九千件。
明代早期瓷器大量输出的一个原因是郑和的八次远航，远达东非各地。
各国来华使节在回国时，也大多购买瓷器，但由于明朝政府限制其数量，所以规模不大。
海禁开放以后，民间海外贸易日趋发达，到明代中期，葡萄牙人入侵马六甲海峡，中国瓷器开始直接输出欧洲。
据文献记载，至迟在1608年中国已经开始为欧洲定制瓷器。
1634年荷兰海盗在一次抢劫中便获得瓷杯107300个，瓷盆10451个。
陆路交通也直达暹罗及天方诸国，但规模不及海运。
明代的中国不仅输出瓷器，而且瓷艺也开始外传。
首先是朝鲜、越南和日本，后来传至中东。
1470年阿拉伯传至意大利。
而中国于明代开始进口釉料，如永乐、宣德时的苏麻离青和正德、嘉靖时的"回青"等。
 名窑：御器厂、德化窑  御器厂 是指明、清时期在景德镇珠山设置的，专烧宫廷用瓷的制瓷厂，为明、清两代官窑。
清代亦称"御窑厂"，简称："御厂"。
始设于明洪武年间，有洪武二年（公元1369年）和三十五年两说。
初设时有窑二十座，宣德年间增至五十八座。
厂内分工计有大碗作、盘作、画作等二十三作，采取协作形式进行生产。
御厂的烧造任务，每年一般有固定数量，有工部核发，称"部限"，宫廷临时需要，加派的烧造数，称"钦限"。
明嘉靖以前，"官搭民烧"的办法，清康熙十九年后此举更成为定制。
御厂一般由江西地方官吏管理，但每遇大量烧造钦限瓷器，则由宫廷委派官员前往督陶。
由于御器厂集中了优秀的制瓷工匠，又可以不计工本的提高质量，因此，创烧出大量的瓷器新品种，在客观上促进了制瓷业的发展。
     德化窑 德化窑是以烧造白瓷为主的著名瓷窑。
窑址分布在今福建德化县境内，其中碗坪仑、屈斗宫、南窑岭等都是著名的窑址。
创建于宋代。
至明代，所产白瓷成为中国制瓷业中具有代表性的品种。
由于所用瓷胎的含铁量低，含钾量高，故釉面为纯正白色。
其色泽光润明亮，乳白如凝脂，有"猪油白"，"象牙白"之称。
德化白瓷是中国历代外销瓷器的主要品种之一，被西方称为"中国白瓷"、"马可波罗瓷"。
器形以炉、杯、尊、鼎为多见，瓷塑人物亦极为精致。
明代著名的工匠有何朝宗、张寿山、林朝景等。
 瓷器器型和造瓷工艺：红釉、甜白釉、永乐瓷、三彩、宣德瓷、天球瓶、黄釉、成化瓷、斗彩、红绿彩、牛头尊、嘉靖瓷、五彩、万历瓷、将军罐、象腿瓶    红釉 是在适量的铜份配制下，在高温还原气氛中烧成的彩釉，色泽鲜红，故称红釉。
元末明初，景德镇始烧红釉器，于永乐、宣德间盛极一时。
嘉靖时官窑器已改烧"矾红"，至清代康熙时，红釉才得以恢复，并产生出郎窑红和豇豆红等新色调。
红釉种类很多，除鲜红外，还有宝石红、朱红、鸡血红、积红，抹红、秸红，枣红、豇豆红、胭脂红和美人醉等。
   甜白釉 是明代永乐年间，景德镇官窑所创制的一种白釉。
由于它的制品胎薄，能光照见影，而釉又温润如玉，给人以"甜净"之感，故称"甜白"。
也叫"填白"，是指在此白瓷上可填彩绘。
明宣德时，该釉有进一步的发展，釉色光莹如玉，薄胎内有绝细的龙凤暗花，成为甜白中的绝品。
清康熙、雍正、及乾隆时仍有烧造。
    永乐瓷（公元1403-1424年） 永乐是明代青花瓷器生产的鼎盛时期，被称颂为"开一代未有之奇"。
特别是郑和几次下西洋，带回"苏麻泥"青料，为烧制富有特色的青花瓷器提供了物质基础。
永乐青花色泽浓艳。
有黑疵斑痕是这一时期青花瓷的主要特征。
产品的制作风格，一改元代的浑厚凝重而趋于精致小巧和优美俊秀，青花压手杯是著名品种，又有脱胎器，瓷器薄如纸片，釉色以甜白最具特色。
"鲜红"釉正式烧造成功，釉色通体纯红，光彩夺目，又称"宝石红"，是永乐时期的重要成就。
    三彩（素三彩） 是明、清两代以黄、绿、紫三色釉为主的一种彩瓷。
因色彩中没有红色，故又名"素三彩"。
烧制素三彩需先以高温烧成素瓷，并以彩料绘制纹饰图案，然后再一次低温烧成。
素三彩釉色除黄、绿、紫外，尚有黑、白两色。
创始于明代景德镇，正德时已极为精致，清代康熙年间最为盛行。
   宣德瓷（公元1426-1435年） 宣德时期是艺术瓷器得到促进和取得很高成就的时期，特别是青花最获成功。
其胎质细腻，釉层晶莹肥厚，色调深沉雅静，再配以疏朗明亮的装饰花纹，被历代瓷家评为瓷、色、画三绝。
这时的铜红釉色调红而略暗，净莹凝重。
器皿往往有白色口缘，称"灯草口"，红与白产生出一种强烈的对比美。
   天球瓶 小口，直颈，腹浑圆似球，故名。
明宣德年间，景德镇窑创制。
其器胎骨厚重，颈短粗，上阔下敛，腹硕大而扁，砂底微凹。
多作青花器，以海水云龙纹为贵。
清代多有仿制并生产出釉里红、青花釉里红及粉彩等新品种。
器形特点为腹圆颈长。
   黄釉 以适当的铁为着色剂，在氧化焰中烧成的釉。
黄釉分高温和低温两种：低温黄釉是以铅为溶剂的釉，又叫铅釉。
高温黄釉是以铁为着色剂，在高温下烧成的釉。
黄釉最早见于汉代陶器和唐三彩中，呈黄褐色。
纯正的黄色釉，始自明宣德，至成化、弘治时，达到最高水平。
色泽淡雅娇艳，故称"娇黄"。
嘉靖后又有鱼子黄、鸡油黄等等。
   成化瓷 成化时期，制瓷工艺上的突出成就是斗彩瓷器的烧成。
斗彩是釉下青花与釉上彩色相结合的彩瓷工艺。
成化瓷器以小件作品为主，尤以酒杯著称。
鸡缸杯是成化酒杯的代表作，其纹饰以子母鸡为题材，具有浓厚的天伦气息。
造型小巧玲珑，制作精致为世人珍爱。
纹饰艺术性强，器皿内外夹彩，从器里转到器外的"过枝花"装饰，有别具一格的艺术匠意。
   斗彩 亦称"逗彩"。
广义的斗彩指釉下青花与釉上彩相结合的工艺，创制与明成化年间景德镇窑。
即以青花料在瓷坯上双钩出图案的轮廓线，施釉烧成后，再在釉上按青花轮廓线添入彩料，经炉火烤制而成，故又称"添彩"和"染彩"。
清雍正时的斗彩也烧得很成功。
   红绿彩 红彩分为矾红和金红两大类。
矾红是传统的红彩，以青矾为原料，故称矾红，以氧化铁为主要着色剂，故称铁红，金红系清代康熙时从欧洲传入中国的以金为主要着色剂的红彩，故称金红。
绿彩是以铜为主要着色剂的一种瓷彩。
传统绿彩品种很多，色调不一，主要是因为在彩料中除含有不同量的铜份之外，还添加了不少量铁、铬、铂、锡、锑等其它着色元素。
此外，在绿釉上加绘红彩纹饰或在红釉上加绘绿彩纹饰的，称红绿彩。
   牛头尊 口大无项，口以下渐放，腹下部丰满，圈足，肩两侧多有对称的双系，形似牛头而得名。
腹部常绘有百鹿图、渔樵耕织图及缠枝花卉纹图。
绘百鹿图的器物又称"百鹿尊"。
名末景德镇窑一烧制，清代雍正、乾隆年间流行。
大多底部书有年款，品种以青花为多。
   嘉靖瓷（公元1522-1566年） 嘉靖时瓷器烧制的数量激增，分工至细，朝廷用瓷数量极大，外销量日益增加。
这时的青花瓷器，风格与前代大为不同，由于色料改用"回青"，瓷色呈现蓝中泛紫的色调。
器形多葫芦瓶，五彩瓷器大量生产，开创了彩瓷制作的新局面。
以青花五彩器为主，开始制造大型器物，如大龙缸、大花瓶等。
文饰中出现道教内容，如八仙、八卦、云鹤等。
景德镇的民窑产品逐渐精进，产生了一些著名的制瓷家，如崔国懋，其仿宣德、成化作品甚佳，称为崔公窑。
   五彩 五彩是在大窑烧成的青花瓷器上以红、黄、绿、蓝、紫等带玻璃质的彩料绘制，经"彩炉"中二次焙烧而成。
五彩是在宋、元釉上加彩的基础上发展起来的，正式创建于明宣德年间景德镇窑，它与成化斗彩不同。
是在青花绘制的图案局部上，再绘所欠部分，凑成一副完整的图案，因此，也称"青花间装五彩"，"青花五彩"。
明嘉靖、万历年间最为流行，清康熙时，又增加了釉上蓝彩和黑彩。
五彩又称硬彩，不如粉彩那样有柔软感。
   万历瓷（公元1573-1620年） 万历时流行蒜头瓶，大面织敷彩，莲瓣逐渐图案化，常用婴戏纹。
五彩中逐渐运用蓝彩，色调鲜艳优美，并用矾红作彩饰，大红大绿对比强烈。
万历时多制作大件器皿，如大龙缸，大黄、大花瓶及各种坐墩。
瓷器品种愈来愈多，式样新颖巧异，如方斗碗、方形多角罐、多层盒和壁瓶等。
装饰工艺采用镂空工艺，十分精致奇特。
   将军罐 直口、短颈，丰肩，鼓腹，腹下部渐收，多为平底无釉，器形高大，通体浑圆，以其珠宝顶纽盖形似古代将军头盔而得名。
明嘉靖年间初见，清顺治时定型，康熙时广为流行。
多为景德镇窑烧制，品种有青花、五彩、三彩、黄釉、茄皮紫釉、白釉等。
   象腿瓶 广口外撇，短颈，肩部宽与口相若，身直如简，无釉的细砂底光润细腻，整个器形如粗肚的象腿，故名。
明代万历时即出现雏形。
清顺治时赋予"大清天下一统"的预言，成为顺治、康熙两朝最为流行的器物。
通体饰青花或五彩文样。