捡漏是古玩界的行话，好比用白菜价买到了一堆人参，是用便宜的价钱买到很值钱的古玩。

在人们的印象中，拣漏的事情似乎只应该发生在偏僻的乡村，或者古玩市场的地摊上。

而拍卖场却是精品云集、高手如林的所在，前有送拍者一心索要的高价，中间有鉴定人员精准估价，最后还有拍卖师推波助澜的吆喝，在拍卖场上拣漏，该不是忽悠人吧？

事实上，拍卖场上不仅有漏可拣，而且有大漏。

明成化斗彩鸡缸杯鸡缸杯成就“神话”国人尽知的明成化斗彩鸡缸杯，它的传承过程，似乎就是一部拣漏的历史。

“藏瓷大王”仇炎之，在上世纪50年代的香港拍卖会上，以1000港币的价格，买下一只成化斗彩鸡缸杯，到了1980年11月的“仇氏”特拍中，这只鸡缸杯以528万港币成交，打破当时中国瓷器艺术品的世界纪录，仅仅30多年的时间，这只鸡缸杯的价格就像孙悟空的筋斗云翻到了空中。

仇炎之看瓷器的眼力够毒了吧？

然而更令人意想不到的是，又过了不足20年，这只鸡缸杯，又出现在1999年4月苏富比(微博)香港拍卖场中时，竟然以2917万港币被国际顶级古董商豪夺，再次突破中国“斗彩”瓷器的世界拍卖纪录，成为拍卖场上的“神话”之一。

没想到在2014年4月的香港拍卖会上，它以2.8亿港元的天价，又一次刷新了中国瓷器的拍卖纪录。

　张大千《天女散花》有眼力，才有“漏”如果鸡缸杯是国际上顶尖级富豪角逐的结果，那么，在国内的拍卖场上，这样拣漏的事情也不胜枚举。

徐悲鸿的《春之歌》在拍卖场上的表现就很能说明这一点。

1999年中国嘉德秋季“中国美术百年专场拍卖会”上，民国时期徐悲鸿送给好友张大千的《春之歌》，当时估价80万—90万元，结果因底价过高而流标。

到2001年上海东方国拍秋拍时，以73万元成交。

2年后，该作又被北京荣宝推出。

结果上拍受到各路藏家追捧，有买家以346.5万元收购，两年时间价格上涨了三四倍。

齐白石创作于1932年的山水八开册，曾在1998年嘉德拍卖会上以159.5万元拍出，2003年的中贸圣佳秋拍上，经过激烈竞争，这件《山水八开册》出人意料地以1661万元拍出，5年增值10倍，再一次证明了拍卖场上漏中有漏。

上海收藏家颜明在拍卖会上拍得张大千的《天女散花》，也是拍卖场上拣漏的经典。

2006年，颜明在一个小拍卖会上见到这张画，当时他并不知道这幅作品的始末，眼光和感觉告诉他，此物上佳。

因为这幅作品上有张大千亲笔所书的4次题跋，颜明推断这幅画是张大千钟爱的一幅作品，否则不会随身携带长达9年，便以236.5万元拍下。

后来在2007年朵云轩春拍古籍善本旧画册专场拍卖上，颜明看到了1935年的《美术生活》，发现了这幅作品的出版记录。

2010年秋拍这幅画又在北京保利拍卖，成交价达到6200万元，短短4年便增值23倍。

拍卖场上拣漏，虽然拼的是财力，但最后取胜的是眼力。

还以颜明为例，在一次小型拍卖会上，他发现了一张“八大山人”的山水册页图。

这张图尺幅偏小，构图简单，一时真伪难辨。

当时，很多专家都肯定地认为该图为赝品，不少业内人士也对其不屑一顾。

然而颜明没有受权威意见的影响。

经过对作品的深入研究，断定是张大干先生旧藏的“八大山人”十开册页中的一开。

于是，在拍卖会上他毫不费力地成功购进。

事后，他查阅了大量的资料，发现这件作品确乃精品，几乎在不同时期编辑的“八大山人”书画集中都有著录， 前后出版竟达十二三次之多。

真所谓“功夫不到家，实难采好画”。

收藏家马德光在拍卖会上也有过多次的拣漏经历。

他在2006年嘉德四季看中了一张齐白石的《仿八大册页》，当时以17.6万拍得不觉得有多便宜。

但是在2010年，马德光在保利拍卖以600多万卖出，4年间增值33倍。

2006年在香港佳士得，马德光以约合不到100万人民币的价格拍得齐白石的《英雄长寿》，2008年金融危机时，这张作品在保利夜场以180万流拍。

2010年，保利执行董事长赵旭告诉马德光，市场回暖了，是否考虑把这张作品再拿出来上拍。

当时马德光的心理价位只有200万元，没想到这张作品最终以2016万元成交。