乾隆珐琅彩乾隆 珐琅彩黑地缠枝花草碗康熙时期的珐琅彩瓷器多以胭脂红、蛋黄及蓝色作地，另有一类特有的在宜兴紫砂胎上画珐琅彩的器物。

乾隆 珐琅彩蓝地开光花草小碗至雍正时发展到一个全新时期，在雍正天子的直接干预下，随着造办处自炼珐琅料的乐成，和愈来愈多的宫廷字画家到场珐琅彩瓷器的绘画和写字，它一改康熙珐琅彩多在色地上绘图案装饰的风格，在白色釉地上以工笔重彩画刻画花鸟、山川、竹石等，同时配以相应的题诗，使中国传统画中所讲求的诗、书、画、印画法在珐琅彩瓷上得到完善的表现。

形成了雍正珐琅彩善以单一彩料绘画，画面色调淡雅、柔和的特点。

乾隆 珐琅彩蓝地开光花草小碗乾隆前期的珐琅彩瓷由于比力靠近雍正后期珐琅彩瓷的风格，即在纯洁的填白釉瓷胎上绘制山川、花鸟等工笔绘画，固然内容上增长了人物、楼阁等图案，但依然是诗、书、画、篆印、珐琅、制瓷等的完善联合体。

乾隆　珐琅彩开光三羊图长方盒乾隆后期珐琅彩固然继续了前期的制作传统，但在器型、绘画等方面也出现出本身的独特风格，以及受西方“洛可可”艺术风格影响的各种洋花图案。

即较前期成品更加复杂多样，与以往珐琅彩瓷成品相比，除增长了更为复杂的制胎造型外，外貌广泛利用色地、锦上添花，乃至在口部和底部镀金，别的，在器底足、内部利用松绿釉也是该时期成品的一大特性，装饰由简洁渐趋繁缛。

乾隆　珐琅彩开光三羊图长方盒固然繁缛壮丽，但在书法绘画造诣方面逊色于雍后乾前时期成品，固然器物造型匠心独具，但豪华有余，缺乏深远意境与文人气味。

清乾隆　珐琅彩勾莲纹象耳瓶高14.4cm，口径5.3cm，足径6.2cm瓶撇口，短颈，圆腹，圈足。

内施松石绿釉。

外壁以金彩绘7道弦纹，肩部两侧对称置鎏金象耳衔环铺首。

主题纹饰为金彩锦纹地上绘宝相斑纹。

圈足内施松石绿釉，署青花篆书“乾隆年制”双行四字款，外围青花两边栏。

此瓶装饰繁缛富丽，表现了乾隆晚期瓷器的装饰风格。

乾隆晚期的珐琅彩工艺多接纳百花地、色地轧道及仿鎏金工艺，与雍正白胎珐琅彩清新典雅的风格形成光显对比。

勾莲纹 唐宋之时，工艺品上大量出现花草图案，这一习俗不停影响到明清，莲斑纹成为器物上最常用的花草纹饰之一。

受外来文化的影响，清代的一些莲花图案或蕃莲图案在花草旁每每带有细长的枝蔓，称之为勾莲纹。

清乾隆　黄地珐琅彩开光西洋人物纹绶带耳葫芦瓶高10cm，口径0.6cm，足径2.8×2.1cm瓶呈葫芦形，小口，长方形足，瓶身两侧置二绶带状耳。

通体施黄釉，以珐琅彩满绘勾莲纹。

瓶身两侧上下开光，上部椭圆形开光内以胭脂彩绘山川楼阁图，下部海棠形开光内绘西洋母子图。

足内施白釉。

外底署蓝料彩楷书“乾隆年制”双行四字款。

此瓶纹样刻画精致，尤其是开光内的西洋女子衣着富丽，因接纳了西洋画的明暗透视技法而具有立体结果。

葫芦形的瓶体和山川图案则表现了中国传统的文化意味。

清乾隆　胭脂红、蓝地轧道珐琅彩折枝斑纹合欢瓶高16.8cm，口径6.8cm，足径7.5cm瓶体双联式，盘口，短颈，溜肩，圆腹，束胫，圈足微外撇。

盖顶置宝珠形纽。

瓶内壁施松石绿釉。

外壁在胭脂红、蓝地上装饰轧道工艺，并彩绘折枝花草纹。

圈足内施白釉，自右向左署蓝料彩篆书“大清乾隆年制”横排六字款。

此瓶造型精美，计划精良，在清代宫廷档案中被称为“合欢瓶”。

轧道工艺 清代瓷器上新出现的一种装饰工艺，即以铁锥在色地（胭脂红、黄、蓝地）上划出蔓草纹规矩图案。

文献上称之为“锦上添花”，景德镇称作“耙花”。

始见于雍正珐琅彩瓷器，在乾隆珐琅彩、粉彩瓷器上这种工艺较为盛行。

乾隆以后各朝瓷器上亦有接纳，但工艺程度则每况愈下。

因其工艺复杂，技能难度较大，故有精粗之分，相对而言官窑器上的轧道工艺比民窑瓷器上的更为精致。

清乾隆　珐琅彩婴戏纹双连瓶通高21.4cm，口径9—5.2cm，足径10—6cm瓶呈双连式，洗口，溜肩，肩以下收敛，近足处微外撇。

瓶附双联盖，盖钮涂金彩，盖面用蓝、红、黄彩刻画垂叶纹。

口、足均以淡绿彩刻画折枝菊纹。

肩、圈足外墙皆以胭脂红地璎珞纹、磬纹装饰。

腹部绘主题纹饰婴戏图，一面为四婴、三羊，寓意“三阳开泰”；另一面为九子嬉戏，此中一小童度量宝瓶，瓶中飞出五只赤色蝙蝠，寓意“福在面前”。

外底署青花篆书“大清乾隆年制”六字横款。

清乾隆　胭脂红彩山川纹小瓶高9.6cm，口径2.2cm，足径2.2cm瓶撇口，细颈，折肩，筒形腹，圈足。

外壁以胭脂彩刻画故乡山川，图中山林尽染，屋舍、小桥旁携琴访友的隐士闲步于山林。

瓶颈、肩空缺处题“晚峰晴露巅”五言诗句，上首“旭映”，下首“山”、“高”等三印章。

外底署蓝料彩楷书“乾隆年制”双行四字款。

此件珐琅彩瓷器色彩油亮凝厚，纹饰微微突起，用彩时留意画中景致的远近、深浅、浓淡的变革，笔触精致，立体感很强，应为宫廷名画家所绘。

胭脂彩料是一种低温釉彩，不透明，彩面有油亮的光泽，是珐琅彩料中的一种。

清乾隆　珐琅彩山石花草纹小瓶高9.1cm，口径1.6cm，足径2cm瓶小口，短直颈，溜肩，肩部凸起三乳钉，瓶身细长，上腹圆鼓，下腹斜收，卧足。

瓶表里及底部均施白釉，釉面精致莹润。

瓶身绘山石、桃花和长春花等，寓意群芳祝寿。

上题“长日香风细细吹”，着落“金成”、“旭日”两方红印。

外底书蓝料彩“乾隆年制”四字楷书款。

此瓶在似绢般的釉面上作画，设色淡雅，构图简便清新，有雍正珐琅彩之遗风。

清乾隆　珐琅彩花草纹瓶高20.4cm，口径4.8cm，足径4.3cm瓶小口，短颈，圆肩，肩下渐收，圈足。

瓶外壁白釉上以各色珐琅彩料绘月季、天竹、腊梅、兰花、山石图案。

肩部空缺处以墨彩题“夕吹撩寒馥，晨曦透暖光”五言诗两句，配以胭脂彩方形印章，引首为“美人”，下首为“金成”、“旭映”。

外底蓝料彩两边栏内“乾隆年制”双行四字款。

此瓶造型端庄秀美，胎体浮滑精致，以红、黄、绿、粉、蓝等色绘姹紫嫣红的花朵。

画面结构承中国绘画融诗、书、画、印为一体的传统。

清乾隆　珐琅彩开光双戟小瓶高16.9cm，口径3.9cm，足径4.9cm瓶小口微敞，长颈，溜肩，椭圆腹，圈足外撇，颈部饰双贯耳。

口、颈及双贯耳绘蓝彩卷草纹，肩部绘一周紫红地莲瓣纹，腹部以绿彩卷枝纹为地间饰四开光。

一组开光为椭圆形，内以珐琅彩绘骑牛牧童和母子牛；另一组开光为圆形，内以胭脂彩绘山川风景，体现高山村舍、老翁独钓。

圈足外墙绘一周变形快意纹。

外底蓝料彩署“乾隆年制”双行四字楷书款。

乾隆时期开光技法在各类器物上的利用较为频仍，构成主次、疏密、虚实等多种变革，极大地丰富了艺术体现力。

此瓶小巧风雅，装饰伎俩新奇，两两对应的开光构成差别的画面，别开生面。

清乾隆　胭脂紫轧道珐琅彩直颈瓶高27cm，口径3.2cm，足径4.4cm瓶直口，长颈，椭圆形腹，圈足，足内施松石绿釉，有青花两边栏 “乾隆年制”4字篆书款。

外壁以紫釉为地，充满轧道卷草纹，其上以绿、黄、蓝等珐琅彩饰花草纹，斑纹犬牙交错，绘画精致。

此瓶以红釉轧道为底釉，衬以美丽的珐琅彩，彩质精致，装饰风格富丽。

清乾隆　珐琅彩缠枝花草蒜头瓶高18cm，口径2.6cm，足径5.5cm瓶口呈蒜头状，长颈，溜肩，硕腹，圈足。

瓶内壁及圈足内施绿釉。

通体以金彩绘锦纹为地，其上以珐琅彩绘各式缠枝花草，色彩美丽。

口、足、颈部饰以多道金彩，愈显金碧光辉，华贵典雅。

外底两边框内书蓝料彩篆书“乾隆年制”印章款。

乾隆帝对珐琅彩瓷器保护有加，珐琅彩瓷器的烧制数目凌驾康雍两朝，造型更加丰富，瓶类就有蒜头瓶、双联瓶、葫芦瓶、双耳瓶等，茶壶、方盒、盘、碗等器皿的数目与样式都显着增多。

清乾隆　珐琅彩开光山川诗句瓶高26cm，口径12.1cm，足径12.1cm瓶莲花口，束颈，溜肩，圆腹，足微外撇。

口内施松石绿釉。

通体有多层装饰：颈及胫部为蕉叶纹、快意头、夔龙等凸印彩饰，腹部以豆青釉加金色乳钉纹为地，有四开光，内绘景州开福寺塔和四周的山景及墨彩隶书乾隆御制诗。

此中一首名《河间道中》：“问风略悉农桑候，览古欣过礼乐邦。

毛氏诠诗真诣独，献王得士果无双。

韶开邨店春光霭，雪化溪桥野水淙。

忆我书斋订经义，多少敬慕在明窗。

”钤“乾隆宸翰”、“惟精惟一”两方朱文篆书印。

瓶底部青花篆书“大清乾隆年制”三行六字款。

此瓶用多色珐琅彩与粉彩联合绘纹饰，在装饰伎俩上集轧道、凸印及彩绘等数种装饰工艺于一身，充实反映出乾隆朝高超的制瓷程度。

清乾隆　黄地珐琅彩开光婴戏纹瓶高16.1cm，口径3.4cm，足径4.5cm瓶直口，短颈，溜肩，圆腹，腹下收敛，瘦底，圈足。

通体以黄地珐琅彩装饰。

颈部和足上各绘焦叶纹一周。

腹部三面开光，内绘婴戏图，开光隔断处绘花草纹。

足内绿地蓝料彩篆书“乾隆年制”四字款。

此瓶造型精良，纹饰条理清楚，画工精致，色彩搭配天然调和，画面阴阳向背的结果突出，有立体感。

此器无论胎质、造型和釉色均极佳。