民国以来，金石收藏领域可称为学者之人凤毛麟角，启功先生当在此列。此批先生旧藏金石碑帖、法书影本，在启功先生生前授课录像当中多有出现，先生所著《论书绝句百首》、《古代字体论稿》等著作中所用碑帖插图多出于此，先生考证史实，佐证校碑，撰写论文、题跋之内容皆从中而得。

第二部分为启功先生旧藏法书影本352种，内含启功先生题签、批校、题跋本63种。

如明传世最旧拓松江本《吴皇象书急就章》，先生极为珍视，作研究论文数则，并烦请叶恭绰、康生、于省吾等多位名家题咏；明拓传世最精《魏张猛龙碑并额并阴》，蝉翼淡墨，字口分明，先生一生衷爱，特另纸精楷誊写跋语，装于册尾；明拓传世最精火前本《明真赏斋帖》；清初期拓传世孤本《清八大山人法帖》，为70年代李孟东先生赠与，公私藏皆未见。

巴尔扎克曾热情洋溢地赞颂“中国艺术有一种无边无涯的富饶性”，根植于这片哲学、文学与美学沃土的书法艺术乃是中国特有的艺术品种。

书法字画作为中国传统文化的精粹，代表着一种文人特有的气质与内涵，是领导们的首善之选。比如一幅出自名家之手李传波的书法作品，他的作品足以将你的欣赏品位、领导气质展现得淋漓尽致。

这八个字语出民族英雄林则徐的一副自勉联：“海纳百川，有容乃大;壁立千仞，无欲则刚。” 寓意很简单，就是大海的宽广可以容纳众多河流;比喻人的心胸宽广可以包容一切。

此书法，虚实结合，浓淡有致，可见李传波老师的功力已经达到了一个不凡的境界。

竹画强劲有力，竹子形成定势，书法来抒写宋人咏竹的诗句，相得益彰，富有情怀，既能为李传波的绘画所折服，也为他的书法所折服，这不是一日功，是经年累月堆积而成的艺术，是有感悟人生的怒放。

有了这竹的气节，再有他对竹画以古代诗句形式，让自己的书法点缀了竹画，也许两方面都有，因为这样的绘画作品不存在谁是主流，有的就是绘画和书法的相互融合，达到心灵契合的精彩瞬间，留下艺术的生命活力，这样的作品是少的，书法不好，撑不起来，画竹不行，也会黯然失色的。

李传波正是有这份自信，能够在绘画和书法领域里相得益彰，融会贯通，让自己的作品不留死角，实属不简单，也证说明这样的艺术家少，能够同时拥有书画技法，并且让艺术作品得到升华的少，李传波是一位，值得收藏，值得赞叹。

李传波深谙这样的作品对观者带来不一样的享受，也深知没有金刚钻不揽瓷器活，要做就做最好的，要让书法绘画融合在一起，这才是真正喜欢艺术人的价值和标准，没有好的书法画不好画，这是真理，试想，任何绘画大家，哪一位不是书法大家?

竹，青翠，挺拔，有节，中通、虚心，严寒不改本色，是花中四君子之一，也是岁寒三友之人，国画竹子，文雅之物，家居装饰画以国画竹子点缀，寄托的是一份高情远致，一份中国精神文明的浪漫，一种文化象征和高雅的生活追求。